প্রাচীন বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের একটি। ফিডিয়াস তার ছাত্র কোলট এবং ভাই প্যানেনের সাথে জিউসের মূর্তির উপর কাজ করেছিলেন
সম্ভবত
বেশিরভাগ অংশে, এই অনুলিপিগুলি সাহিত্যের উত্স দ্বারা নয়, তবে শৈলীগত মিল দ্বারা দায়ী করা হয়:
- ডিমিটার মূর্তি. বার্লিন এবং চেরচেল, আলজেরিয়ার অনুলিপি।
- কোরা মূর্তি. ভিলা আলবানীতে কপি করুন।
- ইলিউসিস (প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘর, এথেন্স) থেকে ভোটমূলক ত্রাণ। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্কের রোমান কপি।
- অনাডুমেন(একজন যুবক তার মাথায় ব্যান্ডেজ বাঁধা)। Polykleitos এর Diadumenus এর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না।
- "হার্মিস লুডোভিসি", Museo Nazionale Romano.
- "টাইবার অ্যাপোলো", Museo Nazionale Romano.
- "ক্যাসেল অ্যাপোলো", ল্যুভর
প্রযুক্তি
ফিডিয়াসের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ - জিউস এবং এথেনা পার্থেনস ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন কৌশলে তৈরি করা হয়েছিল - সোনা এবং হাতির দাঁত।
উদ্ভাবন
ফিডিয়াস শাস্ত্রীয় শৈলীর অন্যতম সেরা প্রতিনিধি এবং তার গুরুত্ব সম্পর্কে এটি বলাই যথেষ্ট যে তাকে ইউরোপীয় শিল্পের প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়।
ফিডিয়াস এবং তার নেতৃত্বে ভাস্কর্যের অ্যাটিক স্কুল (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ) উচ্চ ক্লাসিক শিল্পে একটি শীর্ষস্থান দখল করে। এই দিকটি সম্পূর্ণরূপে এবং ধারাবাহিকভাবে যুগের উন্নত শৈল্পিক ধারণাগুলিকে প্রকাশ করেছে। এভাবেই শিল্প সৃষ্টি হয়েছে "প্রগতিশীল সবকিছুর সংশ্লেষণ করা যা মাইরন এবং পাইওনিয়াস সহ প্রাথমিক ক্লাসিকের আয়নিক, ডোরিক এবং অ্যাটিক মাস্টারদের কাজে বাহিত হয়েছিল".
তারা পোশাকের ব্যাখ্যায় ফিডিয়াসের বিশাল দক্ষতা লক্ষ্য করে, যেখানে তিনি মাইরন এবং পলিক্লিটোস উভয়কেই ছাড়িয়ে গেছেন। তার মূর্তিগুলির পোশাক শরীরকে আড়াল করে না: এটি দাসত্বে এটির অধীনস্থ নয় এবং এটি প্রকাশ করার জন্য পরিবেশন করে না।
অপটিক্স
ফিডিয়াসের আলোকবিদ্যার কৃতিত্বের জ্ঞান ছিল। অ্যালকামেনেসের সাথে তার প্রতিদ্বন্দ্বিতা সম্পর্কে একটি গল্প সংরক্ষিত হয়েছে: উভয়কেই এথেনার মূর্তি তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যা উচ্চ স্তম্ভে স্থাপন করার কথা ছিল। ফিডিয়াস কলামের উচ্চতা অনুসারে তার মূর্তি তৈরি করেছিলেন - মাটিতে এটি কুৎসিত এবং অসামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। লোকজন তাকে প্রায় পাথর ছুড়ে মেরে ফেলল। যখন দুটি মূর্তিই উঁচু পাদদেশে স্থাপন করা হয়, তখন ফিডিয়াসের সঠিকতা স্পষ্ট হয়ে ওঠে এবং আলকামেনকে উপহাস করা হয়।
- সুবর্ণ অনুপাতকে গ্রীক অক্ষর φ দ্বারা বীজগণিতে মনোনীত করা হয়েছিল, ফিডিয়াসের সম্মানে, যিনি এটিকে তাঁর কাজে মূর্ত করেছেন।
ছাত্ররা
অনেক প্রাচীন গ্রীক ভাস্করকে ফিডিয়াসের ছাত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একজন প্রিয় ছাত্র ছিলেন অ্যাগোরাক্রিটাস, যিনি তার কমরেড আলকামেনিসের সাথে পার্থেনন ফ্রিজ তৈরিতে অংশ নিয়েছিলেন। ফিডিয়াস তার ছাত্র কোলট এবং ভাই প্যানেনের সাথে জিউসের মূর্তির উপর কাজ করেছিলেন। তার ছাত্ররা পেলোপোনিজ এবং বোইওটিয়াতে কাজ করেছিল (করোনিয়াতে ফ্রাসিমিডেস এবং সিলিনে কোলট)।
জীবনী
ফিডিয়াস সম্পর্কে জীবনী সংক্রান্ত তথ্য তুলনামূলকভাবে দুষ্প্রাপ্য। চার্মাইডসের ছেলে। সম্ভবত জন্মস্থান এথেন্স, জন্মের সময়টা ম্যারাথনের যুদ্ধের কিছু পরে।
ফিদিয়ার ব্যক্তিগত জীবন
ধ্রুপদী যুগের অনেক শিক্ষিত হেলেনের মতো, ফিডিয়াসের ছেলেদের প্রতি ঝোঁক ছিল। তাঁর প্রেমের বস্তু, যিনি শিল্পের ইতিহাসে নেমে এসেছেন, নামক এক ইলিয়াটিক যুবক প্যান্টার্ক.
৮৬তম অলিম্পিয়াডে (৪৩৬ খ্রিস্টপূর্বাব্দ) ছেলেদের কুস্তি ম্যাচ জেতেন প্যানটার্ক। পরবর্তী কিছু রিপোর্ট অনুসারে, ফিডিয়াস জিউসের মূর্তির আঙুলে একটি শিলালিপি তৈরি করেছিলেন "সুন্দর প্যান্টার্ক"(অন্যরা এই শিলালিপিটিকে তার নিজের অ্যাথেনা পার্থেনোস বা অ্যাফ্রোডাইট ইউরেনিয়া (এলিজায়) মূর্তিকে দায়ী করে।
গ্যালারি
দক্ষিণ মেটোপ 27 পার্থেনন BM.jpg
পার্থেনন ফ্রিজ থেকে 27 তম মেটোপ। সেন্টোরদের সাথে ল্যাপিথদের যুদ্ধ
Farnese Diadumenos BM 501.jpg
"আনাডুমেন", "ফারনেসিয়ান ডায়াডুমেন"
গ্রন্থপঞ্জি
- Nyberg S.N., Fidiy, M., 1941;
- ল্যাংলোটজ ই., ফিডিয়াসপ্রবলেম, ফাদার। /এম., ;
- Bendinelli G., Sulle tracce di opere fidiache andate perdute, Torino, 1954;
- হাভেলা বি., ফিদিজা। নভি স্যাড, 1974।
- ডরোথি কিং, "দ্য এলগিন মার্বেলস" (হাচিনসন/র্যান্ডম হাউস, জানুয়ারি 2006)
- ফিডিয়াস ইম কোয়াট্রোসেন্টো। থিলেম্যান, আন্দ্রেয়াস। - 1996
- ফিডিয়াস। হকার, ক্রিস্টফ। - Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1993, Orig.-Ausg.
- অলিম্পিয়ায় ডাই ওয়ার্কস্ট্যাট দেস ফিডিয়াস। বার্লিন: ডি গ্রুইটার।
"ফিদি" নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন
মন্তব্য
লিঙ্ক
|
||||||||||||||||
Phidias চরিত্রগত উদ্ধৃতি
স্বামী তার দিকে এমনভাবে তাকালেন যেন তিনি অবাক হয়ে লক্ষ্য করেন যে তিনি এবং পিয়েরের ঘরে অন্য কেউ আছেন; এবং তিনি ঠান্ডা ভদ্রতার সাথে তার স্ত্রীর দিকে জিজ্ঞাসা করলেন:- তুমি কিসের ভয় পাচ্ছ, লিসা? "আমি বুঝতে পারছি না," সে বলল।
- এভাবেই সব পুরুষ স্বার্থপর; সবাই, সবাই স্বার্থপর! তার নিজের ইচ্ছার কারণে, ঈশ্বর জানেন কেন, তিনি আমাকে পরিত্যাগ করেন, আমাকে একা গ্রামে তালাবদ্ধ করেন।
"আপনার বাবা এবং বোনের সাথে, ভুলে যাবেন না," প্রিন্স আন্দ্রেই শান্তভাবে বললেন।
- এখনও একা, আমার বন্ধুদের ছাড়া... এবং সে চায় আমি যেন ভয় না পাই।
তার স্বর ইতিমধ্যেই গুঞ্জন করছিল, তার ঠোঁট তুলেছে, তার মুখটি আনন্দদায়ক নয়, বরং একটি নৃশংস, কাঠবিড়ালির মতো অভিব্যক্তি দিয়েছে। তিনি চুপ হয়ে গেলেন, যেন পিয়েরের সামনে তার গর্ভাবস্থা সম্পর্কে কথা বলা অশোভন বলে মনে হচ্ছে, যখন বিষয়টির সারমর্ম ছিল।
"তবুও, আমি বুঝতে পারছি না, de quoi vous avez peur, [তুমি কি ভয় পাচ্ছ," প্রিন্স আন্দ্রেই তার স্ত্রীর কাছ থেকে চোখ না সরিয়ে ধীরে ধীরে বললেন।
রাজকন্যা লজ্জা পেয়ে মরিয়া হয়ে হাত নাড়ল।
- নন, আন্দ্রে, জে ডিস কিউ ভৌস অ্যাভেজ টেলমেন্ট, টেলমেন্ট চেঞ্জ... [না, আন্দ্রেই, আমি বলছি: আপনি তাই বদলে গেছেন, তাই...]
"আপনার ডাক্তার আপনাকে আগে বিছানায় যেতে বলেছেন," প্রিন্স আন্দ্রেই বলেছেন। - তোমার বিছানায় যেতে হবে।
রাজকুমারী কিছু বলল না, এবং হঠাৎ তার ছোট, ঝকঝকে স্পঞ্জটি কাঁপতে শুরু করে; প্রিন্স আন্দ্রেই, উঠে দাঁড়িয়ে কাঁধ নাড়িয়ে ঘরের চারপাশে হেঁটেছিলেন।
পিয়ের চশমা দিয়ে বিস্মিত এবং সরলভাবে তাকাল, প্রথমে তার দিকে, তারপরে রাজকুমারীর দিকে, এবং আলোড়ন তুলেছিল, যেন সেও উঠতে চায়, কিন্তু আবার এটি নিয়ে ভাবছিল।
"এতে আমার কী আসে যায় যে মহাশয় পিয়ের এখানে এসেছেন," ছোট্ট রাজকুমারী হঠাৎ বলে উঠল, এবং তার সুন্দর মুখটি হঠাৎ করে অশ্রুসিক্ত কন্ঠে ফুলে উঠল। "আমি তোমাকে অনেক দিন ধরে বলতে চাইছি, আন্দ্রে: তুমি কেন আমার প্রতি এত বদলে গেলে?" আমি তোমার কি করেছি? আপনি সেনাবাহিনীতে যাচ্ছেন, আপনি আমার জন্য দুঃখ বোধ করবেন না। কি জন্য?
-লিসে ! - প্রিন্স আন্দ্রে শুধু বলেছেন; কিন্তু এই শব্দটিতে একটি অনুরোধ ছিল, একটি হুমকি এবং, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, একটি আশ্বাস যে তিনি নিজেই তার কথার জন্য অনুতপ্ত হবেন; কিন্তু তিনি দ্রুত চালিয়ে যান:
"আপনি আমার সাথে আচরণ করেন আমি অসুস্থ বা শিশুর মতো।" আমি সব দেখি। আপনি কি ছয় মাস আগে এইরকম ছিলেন?
"লিস, আমি আপনাকে থামতে বলছি," প্রিন্স আন্দ্রেই আরও স্পষ্টভাবে বললেন।
পিয়েরে, যিনি এই কথোপকথনের সময় আরও বেশি উত্তেজিত হয়ে উঠলেন, উঠে দাঁড়ালেন এবং রাজকুমারীর কাছে গেলেন। সে চোখের জল সহ্য করতে অক্ষম মনে হল এবং নিজেই কাঁদতে প্রস্তুত।
- শান্ত হও রাজকুমারী। আপনার কাছে এটি এমন মনে হচ্ছে, কারণ আমি আপনাকে আশ্বস্ত করছি, আমি নিজেই অনুভব করেছি... কেন... কারণ... না, মাফ করবেন, একজন অপরিচিত এখানে অতিরিক্ত... না, শান্ত হোন... বিদায়...
প্রিন্স আন্দ্রেই তাকে হাত দিয়ে থামাল।
- না, অপেক্ষা করুন, পিয়েরে। রাজকন্যা এত দয়ালু যে সে আমাকে আপনার সাথে সন্ধ্যা কাটানোর আনন্দ থেকে বঞ্চিত করতে চাইবে না।
"না, সে কেবল নিজের সম্পর্কেই ভাবে," রাজকুমারী তার রাগান্বিত কান্না ধরে রাখতে না পেরে বলল।
"লিস," প্রিন্স আন্দ্রেই শুষ্কভাবে বললেন, তার স্বরকে এমন মাত্রায় বাড়িয়ে দিলেন যা দেখায় যে ধৈর্য শেষ হয়ে গেছে।
হঠাৎ রাজকন্যার সুন্দর মুখের রাগান্বিত, কাঠবিড়ালির মতো অভিব্যক্তিটি একটি আকর্ষণীয় এবং করুণা-উদ্দীপক ভয়ের অভিব্যক্তি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল; তিনি তার সুন্দর চোখের নিচ থেকে তার স্বামীর দিকে তাকালেন, এবং তার মুখে সেই ভীরু এবং স্বীকারোক্তিমূলক অভিব্যক্তিটি ফুটে উঠল যা একটি কুকুরের উপর দেখা যায়, দ্রুত কিন্তু দুর্বলভাবে তার নিচু লেজটি নাড়ানো।
- সোম ডিউ, সোম ডিউ! [আমার ঈশ্বর, আমার ঈশ্বর!] - রাজকন্যা বললেন এবং, এক হাতে তার পোশাকের ভাঁজটি তুলে নিয়ে, তিনি তার স্বামীর কাছে গিয়ে তাকে কপালে চুম্বন করলেন।
"বনসোয়ার, লিস, [শুভ রাত্রি, লিজা," বললেন প্রিন্স আন্দ্রেই, উঠে ভদ্রভাবে, অপরিচিতের মতো, তার হাতে চুম্বন করে।
বন্ধুরা চুপ হয়ে গেল। একজন বা অন্য কেউ কথা বলতে শুরু করলেন না। পিয়েরে প্রিন্স আন্দ্রেইর দিকে তাকাল, প্রিন্স আন্দ্রেই তার ছোট হাত দিয়ে তার কপাল ঘষে।
"চল ডিনার করতে যাই," সে একটা দীর্ঘশ্বাস ফেলে উঠে দরজার দিকে এগিয়ে গেল।
তারা মার্জিতভাবে, নতুন, সমৃদ্ধভাবে সাজানো ডাইনিং রুমে প্রবেশ করল। ন্যাপকিন থেকে রৌপ্য, মাটির পাত্র এবং স্ফটিক সবকিছুই নতুনত্বের সেই বিশেষ ছাপ বহন করে যা অল্পবয়সী স্বামীদের পরিবারে ঘটে। রাতের খাবারের মাঝখানে, প্রিন্স আন্দ্রেই তার কনুইতে ঝুঁকেছিলেন এবং এমন একজন ব্যক্তির মতো যিনি দীর্ঘদিন ধরে তার হৃদয়ে কিছু রেখেছিলেন এবং হঠাৎ করে কথা বলার সিদ্ধান্ত নেন, স্নায়বিক বিরক্তির অভিব্যক্তিতে যেখানে পিয়ের তার বন্ধুকে আগে কখনও দেখেনি। , তিনি বলতে শুরু করলেন:
- কখনোই, কখনো বিয়ে করো না, আমার বন্ধু; এখানে আপনার প্রতি আমার পরামর্শ: যতক্ষণ না আপনি নিজেকে বলবেন যে আপনি যা করতে পারেন তার সবকিছুই করেছেন এবং যতক্ষণ না আপনি আপনার পছন্দের মহিলাকে ভালবাসা বন্ধ না করেন, যতক্ষণ না আপনি তাকে স্পষ্টভাবে দেখতে পান; অন্যথায় আপনি একটি নিষ্ঠুর এবং অপূরণীয় ভুল করবেন। একজন বৃদ্ধকে বিয়ে করুন, কোন কিছুর জন্যই ভালো... অন্যথায়, আপনার মধ্যে যা কিছু ভাল এবং উচ্চতা আছে তা হারিয়ে যাবে। সবকিছুই ছোটখাটো কাজে ব্যয় হবে। হ্যা হ্যা হ্যা! এত অবাক হয়ে আমার দিকে তাকাও না। আপনি যদি ভবিষ্যতে নিজের কাছ থেকে কিছু আশা করেন, তবে প্রতিটি পদক্ষেপে আপনি অনুভব করবেন যে আপনার জন্য সবকিছু শেষ হয়ে গেছে, বসার ঘর ছাড়া সবকিছু বন্ধ, যেখানে আপনি আদালতের দালাল এবং বোকা হিসাবে একই স্তরে দাঁড়াবেন। । তাতে কি!...
তিনি উদ্যমীভাবে হাত নাড়লেন।
পিয়ের তার চশমা খুলে ফেলল, যার ফলে তার মুখ বদলে গেল, আরও বেশি দয়া দেখাল এবং অবাক হয়ে তার বন্ধুর দিকে তাকাল।
"আমার স্ত্রী," প্রিন্স আন্দ্রেই অব্যাহত রেখেছিলেন, "একজন দুর্দান্ত মহিলা।" এটি সেই বিরল নারীদের একজন যাদের সাথে আপনি আপনার সম্মানের সাথে শান্তিতে থাকতে পারেন; কিন্তু হে ভগবান, আমি কি এখন বিয়ে করব না! আমি আপনাকে একা এবং প্রথমে এটি বলছি, কারণ আমি আপনাকে ভালবাসি।
প্রিন্স আন্দ্রেই, এই কথা বলে, বলকনস্কির আগের তুলনায় আরও কম দেখাচ্ছিল, যিনি আনা পাভলোভনার চেয়ারে বসে ছিলেন এবং দাঁত দিয়ে কুঁচকে ফরাসি বাক্যাংশ বলছিলেন। প্রতিটি পেশীর স্নায়বিক অ্যানিমেশনে তার শুকনো মুখ তখনও কাঁপছিল; যে চোখগুলিতে জীবনের আগুন আগে নিভে গেছে বলে মনে হয়েছিল, এখন একটি তেজস্বী, উজ্জ্বল দীপ্তিতে জ্বলজ্বল করছে। এটা স্পষ্ট যে সাধারণ সময়ে তাকে যতটা প্রাণহীন মনে হত, প্রায় বেদনাদায়ক জ্বালার এই মুহুর্তগুলিতে তিনি তত বেশি উদ্যমী ছিলেন।
"আপনি বুঝতে পারছেন না আমি কেন এটি বলছি," তিনি চালিয়ে গেলেন। - সর্বোপরি, এটি একটি সম্পূর্ণ জীবনের গল্প। আপনি বোনাপার্ট এবং তার কর্মজীবন বলেন,” তিনি বলেন, যদিও পিয়ের বোনাপার্ট সম্পর্কে কথা বলেননি। - আপনি বোনাপার্ট বলেন; কিন্তু বোনাপার্ট, যখন তিনি কাজ করেছিলেন, তার লক্ষ্যের দিকে ধাপে ধাপে হাঁটতেন, তিনি মুক্ত ছিলেন, তার লক্ষ্য ছাড়া আর কিছুই ছিল না - এবং তিনি তা অর্জন করেছিলেন। কিন্তু নিজেকে একজন মহিলার সাথে বেঁধে রাখুন, এবং একটি শিকল পরা অপরাধীর মতো, আপনি সমস্ত স্বাধীনতা হারাবেন। এবং আপনার কাছে যা কিছু আশা এবং শক্তি আছে, সবকিছুই আপনাকে ওজন করে এবং অনুশোচনায় যন্ত্রণা দেয়। লিভিং রুম, গসিপ, বল, ভ্যানিটি, তুচ্ছতা - এটি একটি দুষ্ট বৃত্ত যা থেকে আমি পালাতে পারি না। আমি এখন যুদ্ধে যাচ্ছি, সর্বশ্রেষ্ঠ যুদ্ধ, যা শুধুমাত্র ঘটেছে, কিন্তু আমি কিছুই জানি না এবং আমি কোন কিছুর জন্য ভাল নই। "Je suis tres aimable et tres caustique, [আমি খুব মিষ্টি এবং খুব খায়," প্রিন্স আন্দ্রেই চালিয়ে যান, "এবং আনা পাভলোভনা আমার কথা শোনেন।" আর এই মূর্খ সমাজ, যা ছাড়া আমার স্ত্রী এবং এই মহিলারা বাঁচতে পারে না... যদি আপনি জানতেন যে এটি কী তা হল বিশেষত্ব [ভাল সমাজের এই সমস্ত মহিলা] এবং সাধারণভাবে নারী! আমার বাবা ঠিক বলেছেন। স্বার্থপরতা, অসারতা, মূর্খতা, সবকিছুর মধ্যে তুচ্ছতা - এই মহিলারা যখন তারা তাদের মতো করে সবকিছু দেখায়। আলোতে সেগুলো দেখলে মনে হয় কিছু আছে, কিন্তু কিছুই নেই, কিছুই নেই! হ্যাঁ, বিয়ে করবেন না, আমার আত্মা, বিয়ে করবেন না, "প্রিন্স আন্দ্রেই শেষ করলেন।
"এটা আমার কাছে মজার," পিয়েরে বলেছিলেন, "আপনি নিজেকে অক্ষম মনে করেন যে আপনার জীবন একটি নষ্ট জীবন।" আপনার সবকিছু আছে, সবকিছুই সামনে। এবং তুমি…
তিনি আপনাকে বলেননি, তবে তার সুর ইতিমধ্যেই দেখিয়েছে যে সে তার বন্ধুকে কতটা মূল্য দেয় এবং ভবিষ্যতে সে তার কাছ থেকে কতটা আশা করে।
"সে কিভাবে বলতে পারে!" ভাবলেন পিয়ের। পিয়েরে প্রিন্স আন্দ্রেইকে সমস্ত নিখুঁততার মডেল হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন কারণ প্রিন্স আন্দ্রেই সর্বোচ্চ উপাধিসেই সমস্ত গুণাবলীকে একত্রিত করেছে যা পিয়েরের ছিল না এবং যা ইচ্ছাশক্তির ধারণা দ্বারা সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে। পিয়েরে সর্বদা প্রিন্স আন্দ্রেইর সমস্ত ধরণের লোকের সাথে শান্তভাবে আচরণ করার ক্ষমতা, তার অসাধারণ স্মৃতিশক্তি, পাণ্ডিত্য (তিনি সবকিছু পড়তেন, সবকিছু জানতেন, সবকিছু সম্পর্কে ধারণা ছিল) এবং সবচেয়ে বেশি কাজ করার এবং অধ্যয়ন করার ক্ষমতা দেখে অবাক হয়েছিলেন। যদি পিয়েরে প্রায়শই স্বপ্নী দর্শনের জন্য আন্দ্রেইর ক্ষমতার অভাব দ্বারা আঘাত করা হয় (যার দিকে পিয়ের বিশেষভাবে প্রবণ ছিল), তবে এতে তিনি কোনও অসুবিধা নয়, বরং একটি শক্তি দেখেছিলেন।
সর্বোত্তম, সবচেয়ে বন্ধুত্বপূর্ণ এবং সরল সম্পর্কের ক্ষেত্রে, চাটুকার বা প্রশংসা যেমন প্রয়োজন, ঠিক তেমনি চাকাগুলিকে সচল রাখার জন্য গ্রীসিং করা প্রয়োজন।
"জে সুইস আন হোম ফিনি, [আমি একজন সমাপ্ত মানুষ," প্রিন্স আন্দ্রেই বলেছেন। - আমার সম্পর্কে কি বলবো? আসুন আপনার সম্পর্কে কথা বলি, "তিনি বললেন, কিছুক্ষণ বিরতির পর এবং তার সান্ত্বনাদায়ক চিন্তাধারায় হাসলেন।
এই হাসি একই মুহূর্তে পিয়েরের মুখে প্রতিফলিত হয়েছিল।
- আমার সম্পর্কে আমরা কি বলতে পারি? - পিয়েরে বলেছিল, একটি উদ্বেগহীন, প্রফুল্ল হাসিতে মুখ ছড়িয়ে। -আমি কি? Je suis un batard [আমি একটি অবৈধ পুত্র!] - এবং তিনি হঠাৎ লাল লাল। এটা স্পষ্ট যে তিনি এই কথা বলার জন্য একটি মহান প্রচেষ্টা করেছেন। - নাম নেই, ভাগ্য ছাড়া... [নাম নেই, ভাগ্য নেই...] এবং আচ্ছা, এটা ঠিক... - কিন্তু সে ঠিক বলে নি। - আমি আপাতত মুক্ত, এবং আমার ভালো লাগছে। আমি শুধু জানি না কি শুরু করব। আমি আপনার সাথে গুরুত্ব সহকারে পরামর্শ করতে চেয়েছিলাম।
প্রিন্স আন্দ্রেই তার দিকে সদয় চোখে তাকাল। কিন্তু তার দৃষ্টি, বন্ধুত্বপূর্ণ এবং স্নেহময়, এখনও তার শ্রেষ্ঠত্বের চেতনা প্রকাশ করে।
- আপনি আমার কাছে প্রিয়, বিশেষ করে কারণ আপনি আমাদের সমগ্র বিশ্বের মধ্যে একমাত্র জীবিত ব্যক্তি। তুমি ভাল বোধ করছো। আপনি যা চান তা চয়ন করুন; এটা কোনো ব্যপার না। আপনি সর্বত্র ভাল থাকবেন, তবে একটি জিনিস: এই কুরাগিনদের কাছে যাওয়া এবং এই জীবন পরিচালনা করা বন্ধ করুন। সুতরাং এটি আপনার পক্ষে উপযুক্ত নয়: এই সমস্ত ক্যারোসিংস, হুসারিজম এবং সবকিছু...
ফিডিয়াসের কাজ সম্পর্কে প্রাচীন এবং মধ্যযুগীয় লেখকদের কাছ থেকে তথ্যের ভান্ডার থাকা সত্ত্বেও, তার জীবন সম্পর্কে পর্যাপ্ত এবং সঠিক তথ্য নেই। যাইহোক, ফিডিয়াসের কাজের উপর ভিত্তি করে, তার কাজের উত্তম দিনটিকে 470 থেকে 430 খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে দায়ী করা যেতে পারে। ফিডিয়াসতিনি ছিলেন এথেনিয়ান চার্মাইডের পুত্র এবং চিত্রশিল্পী প্যানেনাসের আত্মীয়, যখন তিনি নিজেই চিত্রকলার প্রতি দুর্দান্ত ঝোঁক দেখিয়েছিলেন। যাইহোক, ফিডিয়াস ভাস্কর্যের জন্য তার জীবন উৎসর্গ করেছিলেন এবং আর্গোসের ভাস্কর হেগিয়াস বা এজেলাসের সাথে অধ্যয়ন করার পরে, অসাধারণ প্রযুক্তিগত দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। ফিডিয়াস কাঠ, মার্বেল, সোনা, হাতির দাঁত এবং ব্রোঞ্জ দিয়ে কাজ করেছিলেন। এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে ফিডিয়াস ধ্রুপদী শিল্পের জন্য ততটাই করেছেন যেমনটি পেরিক্লিস এথেনীয় গণতন্ত্রের জন্য করেছিলেন। এটি এমন একজন ব্যক্তিত্ব ছিল যার প্রতিভা সমগ্র যুগে একটি অমোঘ চিহ্ন রেখে গেছে।
সৃষ্টি
ফিডিয়াসের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে ছিল: ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন এথেনার মূর্তি, Pallena শহরের জন্য তৈরি, যার কোন অনুলিপি বেঁচে নেই; তথাকথিত মূর্তি অ্যাপোলো পার্নোপিয়াস, অর্থাৎ এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে দাঁড়িয়ে থাকা পঙ্গপালকে তাড়িয়ে দেওয়া; মূর্তি কবি অ্যানাক্রেয়ন, যার একটি অনুলিপি কোপেনহেগেন যাদুঘরে রয়েছে; এথেনা প্রোমাচোস(যোদ্ধা) - একটি বিশাল বিস্ময়কর মূর্তি যা প্রোপাইলিয়ার কাছে এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসে দাঁড়িয়ে ছিল, যার সম্পর্কে তারা বলেছিল যে তার বর্শার সোনালি ডগাটি সুনিয়ম থেকে দৃশ্যমান ছিল (এই মূর্তিটি সামরিক লুঠ থেকে প্রাপ্ত তহবিল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। ম্যারাথনের যুদ্ধ).
ফিডিয়াসের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল লেমনোসের এথেনার মূর্তি - এথেনিয়ান অ্যাক্রোপোলিসে দেবীর একটি ব্রোঞ্জ মূর্তি, যা লেমনোস দ্বীপের এথেনিয়ান ক্লারাচদের দ্বারা উৎসর্গ করা হয়েছিল। একই সময়ের মধ্যে, i.e. ফিডিয়াসের সৃজনশীলতার দুর্দান্ত ফুলের সময়ের আগে, ডেলফিকে উত্সর্গীকৃত অ্যাটিকার বীর-উপনামের ব্রোঞ্জ মূর্তি তৈরির জন্য দায়ী করা হয়, তবে প্রথমে অলিম্পিয়াতে জিউসের ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন মূর্তি: এটি জিউসকে চিত্রিত করা একটি বিশাল মূর্তি ছিল। মূল্যবান ধাতু এবং হাতির দাঁত দিয়ে তৈরি ত্রাণ সজ্জা দিয়ে সজ্জিত একটি সিংহাসনে বসেছিলেন। পেডেস্টেলের সাথে মূর্তির উচ্চতা ছিল 12 মিটার, এবং জিউসের মাথাটি প্রায় সিলিংকে স্পর্শ করেছিল, তাই মনে হয়েছিল যে দেবতা যদি উঠতেন তবে তিনি তার মাথা দিয়ে সিলিংটি ভেঙে ফেলতেন।
তারা বলে যে যখন ফিডিয়াসকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে জিউসের মূর্তির উপর কাজ করার সময় কোন চিত্রটি তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি ইলিয়াডে জিউসের হোমারের বর্ণনা দ্বারা পরিচালিত ছিলেন: “নদী, এবং একটি চিহ্ন হিসাবে জিউস তার কালো ভ্রু নাড়লেন: / দ্রুত সুগন্ধি চুল উঠেছিল ক্রোনিডা / অমর মাথার চারপাশে, এবং বহু-পাহাড় অলিম্পাস কেঁপে উঠল..." তারপর, 448 খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে। তারপর থেকে ফিডিয়াসের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক কৃতিত্বের সময়কাল অনুসরণ করে পেরিক্লেসতাকে এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের শৈল্পিক সজ্জা এবং বিশেষত দেবী এথেনার মন্দির - পার্থেননের জন্য মহান পরিকল্পনার বিকাশ ও বাস্তবায়নে অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানান।
পেরিক্লিসের সাথে ফিডিয়াসের সংযোগএবং তার চারপাশে গঠিত রাজনৈতিক এবং সাংস্কৃতিক চেনাশোনাগুলির সাথে ফিডিয়াসের চিত্রটিকে একটি বিশেষ আভা দিয়ে ঘিরে রেখেছে, যা দেখায় যে তিনি সংস্কৃতি ও শিল্পের ক্ষেত্রে ব্যতিক্রমী একজন ব্যক্তি ছিলেন। ফিডিয়াস নামটি তথাকথিত স্বর্ণযুগের সাথে অঙ্গাঙ্গীভাবে জড়িত, যেহেতু ফিডিয়াসকে গ্রীসে আক্রমণের সময় পারস্যদের দ্বারা ধ্বংস করা মন্দিরগুলির পুনরুদ্ধারের বিস্তৃত কর্মসূচির অন্তর্ভুক্ত সমস্ত কাজের সাধারণ তত্ত্বাবধান এবং নির্দেশনার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যেমন পাশাপাশি অ্যাক্রোপলিস, এথেন্স এবং সমস্ত অ্যাটিকার উপর নতুন স্মারক কাঠামো নির্মাণ।
সেই যুগে নির্মিত সমস্ত কাঠামোর মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল পার্থেনন - অ্যাক্রোপলিসে নির্মিত ডোরিয়ান অর্ডারের অ্যাথেনা পার্থেনস (ভার্জিন) এর বিশাল মন্দির। এর স্থপতি ছিলেন ইকটিনাস এবং ক্যালিক্রেটস। স্থাপত্যের এই অনবদ্য মাস্টারপিস, যা ফিডিয়াস নিজে, তার ছাত্র এবং সহকারীদের দ্বারা নির্মিত সুন্দর ভাস্কর্য সজ্জার পরিপূরক, নিঃসন্দেহে ফিডিয়াসের নিজের অনুপ্রেরণা এবং প্রতিভার সৃষ্টি।
এই কাজগুলি ছিল ট্রোজান যুদ্ধের দৃশ্য সহ মন্দির মেটোপস, আমাজনদের সাথে এথেনীয়দের যুদ্ধ, সেন্টোরদের সাথে ল্যাপিথদের যুদ্ধ এবং দৈত্যদের সাথে অলিম্পিয়ান দেবতাদের যুদ্ধ।
এর মধ্যে রয়েছে পার্থেনন ফ্রিজ, 1 মিটার উঁচু এবং 160 মিটার দীর্ঘ, প্যানাথেনাইক শোভাযাত্রার একটি চিত্রকর্ম। এখানে দেবতা, পুরোহিত, আর্কন, সঙ্গীতজ্ঞ, ঘোড়সওয়ার, হাইড্রিয়াস সহ যুবক, শাখা সহ প্রবীণ, এথেনিয়ান নাগরিক - পুরুষ এবং মহিলা, যুবকদের পাশাপাশি ঘোড়া, ষাঁড় এবং ভেড়ার ছবি রয়েছে।
দুটি পেডিমেন্ট, পার্থেননের ভাস্কর্য সজ্জার শেষ অংশ, যা সম্পূর্ণ হতে পাঁচ বছর সময় লেগেছিল, এছাড়াও ফিডিয়াসের সৃষ্টি. সাধারণভাবে, উভয় রচনায় 50 টিরও বেশি পরিসংখ্যান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং তাদের বিষয়গুলি দেবী এথেনার সাথে যুক্ত পৌরাণিক কাহিনী থেকে নেওয়া হয়েছে।
যাইহোক, অ্যাক্রোপলিসে যা ছিল তার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য মাস্টারপিস ছিল ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন মূর্তি। এথেন্স পার্থেনোস- এছাড়াও ফিডিয়াসের একটি কাজ। মূর্তির উচ্চতা ছিল 12 মিটার, এটি সবচেয়ে ধনী সজ্জার মধ্যে মন্দিরের ভিতরে অবস্থিত ছিল। মূর্তির ফ্রেম কাঠের তৈরি, শরীরের নগ্ন অংশগুলি হাতির দাঁত দিয়ে তৈরি, দেবীর চুল, পোশাক এবং অস্ত্রগুলি সোনার তৈরি। যাইহোক, পার্থেননে কাজ শেষ হওয়ার আগেই, ফিডিয়াস নিজেকে পেরিক্লিসের সাথে তার বন্ধুত্বের শিকার খুঁজে পেয়েছিলেন, যাকে ক্রমাগত ক্রমবর্ধমান বিরোধীরা স্থানচ্যুত করার চেষ্টা করেছিল: ভাস্করকে এথেন্স ছেড়ে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। পেরিক্লিসের বিরোধীরা প্রাথমিকভাবে তাকে অভিযুক্ত করেছিল যে রাষ্ট্র তাকে যে স্বর্ণ অর্পণ করেছিল তার অংশ নিজের জন্য লুকিয়ে রেখেছে। যাইহোক, ফিডিয়াস, ঘটনাগুলির এমন একটি বিকাশের পূর্বাভাস দেওয়ার মতো, মূর্তির সোনার অংশগুলিকে অপসারণযোগ্য করে তুলেছিল। তিনি মূর্তি থেকে সোনার অংশগুলি সরিয়েছিলেন, তার অভিযুক্তদের উপস্থিতিতে সেগুলি ওজন করেছিলেন এবং তার নির্দোষতা পুরোপুরি প্রমাণ করেছিলেন।
একটু পরে, ফিডিয়াসকে ব্লাসফেমির অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল কারণ তিনি অভিযোগ করেছেন যে তিনি তার বন্ধু পেরিক্লিস এবং নিজেকে এথেনার ঢালের ত্রাণগুলিতে চিত্রিত করেছিলেন। এই সময়, ফিডিয়াসকে দোষী সাব্যস্ত করে কারারুদ্ধ করা হয়েছিল। তারপরে (অন্য কালানুক্রমিক সংস্করণ অনুসারে), বন্ধুদের সহায়তায়, ফিডিয়াস পালিয়ে যান এবং অলিম্পিয়াতে স্বেচ্ছায় নির্বাসনে চলে যান, যেখানে তিনি উপরে উল্লিখিত হিসাবে জিউসের একটি মূর্তি তৈরি করেছিলেন - সম্প্রীতি এবং মহত্ত্বের একটি উদাহরণ, যা একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। বিশ্বের সাতটি আশ্চর্য।
চার্মাইডসের ছেলে এমন একটি পরিবার থেকে এসেছিল যেখানে অ্যাথেনা এরগানার সংস্কৃতির সাথে শিল্পের বিভিন্ন বিকাশ উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল।
ফিডিয়াসের জীবনী
মাস্টার নিজে প্রথমে চিত্রকলা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং পরে
একচেটিয়াভাবে ভাস্কর্য শিল্পে সুইচ করেছে। অল্প বয়সে
তিনি গিয়েছিলাম পেলোপনিস, যেখানে শান্তি তখন রাজত্ব করেছিল, তার জন্য
নিজেকে সম্পূর্ণরূপে শিল্পে উৎসর্গ করতে। ফিরে আসার পর তিনি খুব
দ্রুত সবচেয়ে বিখ্যাত শিল্পীদের একজন হয়ে ওঠেন এবং ইতিমধ্যেই অন্যদের মাথায়
সম্মানে স্মৃতিস্তম্ভ বাস্তবায়ন কাজ ম্যারাথনের নায়করা
যুদ্ধ. একই সময়ে, একটি ধাতু
অ্যাথেনা যোদ্ধার কলোসাস, যা পশ্চিম অংশে ইনস্টল করা হয়েছিল
অ্যাক্রোপলিস।
ফিডিয়াস কেবল প্লাস্টিক শিল্পে একজন দুর্দান্ত মাস্টার ছিলেন না,
উদ্ভাবনশীলতায় সমৃদ্ধ, তিনি একজন অসাধারণ বুদ্ধিমান মানুষ ছিলেন,
যারা আধুনিক শিক্ষার আন্দোলনে সক্রিয়ভাবে অংশ নিয়েছিলেন।
এইভাবে, এটি সম্পূর্ণরূপে বোধগম্য যে কেন এই ব্যক্তি প্রজাতিতে প্রবেশ করেছিল
পেরিক্লেস। তার শক্তি এবং জ্ঞান ছিল বহন করতে
শুধুমাত্র একটি একক আদেশ, কিন্তু বিশাল উদ্যোগ পরিচালনা করুন
যেমন পার্থেনন নির্মাণ।
ফিডিয়াসের কাজ
অতএব, তাকেই অধীনস্থ কাজের সাধারণ ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল
মন্দির পুনরুদ্ধার অ্যাক্রোপলিস.
ভাস্কর, অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, অন্যান্য শিল্পীদের পরিচালনা করতে জানতেন; যাইহোক, তিনি কখনই তাদের গৌরবের জন্য ভিক্ষা করেননি এবং তাদের নিজস্ব যোগ্যতার কৃতিত্ব নেননি।
পার্থেনন নির্মাণের পর, তিনি প্রাপ্যভাবে প্রথম শিল্পী হিসাবে স্বীকৃত হন
. এথেন্স স্বীকৃতি পায়
শিল্প ক্ষেত্রে hegemons, যাতে এমনকি বিদেশী
স্টেটস যে সাধারণত এথেন্সকে কিছুতেই স্বীকার করতে চায় না,
সেখানে পবিত্র মন্দির নির্মাণের আদেশ দিয়ে আবেদন করেন
কমপ্লেক্স
উদাহরণস্বরূপ, ফিডিয়াস নিজে এমনকি মেগারিয়ান থিওকসমাসকেও সাহায্য করেছিলেন
তাদের দ্বারা নির্মাণ জিউসের মূর্তি, তার ছাত্ররা পেলোপোনিজে কাজ করত এবং
বোইওটিয়া (করোনিয়াতে ফ্রাসিমিডিস এবং সিলিনে কোলট)।
এথেনীয় শিল্পীরা
ডেলফিতে ডাকা হয়েছিল স্টুকো দৃশ্যগুলি সাজানোর জন্য
অ্যাপোলোর অভয়ারণ্যের পেডিমেন্টস এবং এলিসের কর্তৃপক্ষ, যারা যত্ন নিত
পেলোপোনেশিয়ান মিত্র অভয়ারণ্য, ফিডিয়াসকে অলিম্পিয়াতে ডাকা হয়েছিল
আদেশের সর্বশ্রেষ্ঠ মৃত্যুদন্ড কার্যকর, যা, পার্থেনন বরাবর
তার নাম অমর করেছে।
ফিডিয়াস আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং তার ভাই এবং ছাত্রদের সাথে অলিম্পিয়ায় চলে যান।
পার্থেননে যেমন আছে, এখন তাই অলিম্পিয়া, এটা প্রয়োজন ছিল সবার সহযোগিতায়
শিল্পের মাধ্যম, সোনা, মূল্যবান পাথর, হাতির দাঁত,
আবলুস এবং উজ্জ্বল রঙের সংমিশ্রণ একটি চিত্র তৈরি করে
একজন দেবতা যিনি উপাসনার জন্য নয়, কিন্তু একটি মহিমান্বিত হিসাবে সেবা করেছিলেন
জিউসের কাছে একটি পবিত্র উপহার হিসাবে চিন্তার একটি বস্তু।
ফিডিয়াস যে জিউসের মূর্তি তৈরি করেছিলেন তা ছিল বিশাল আকারের। তার জন্য, যে কেউ
এমনকি সবচেয়ে বড় মন্দিরটি খুব সঙ্কুচিত বলে মনে হবে।
কাজ শেষ হওয়ার পরও ভাস্করের সহযোগীরা সেখানেই থেকে যান এলাইডএবং
বংশগত অধিকারে সেখানে সম্মানসূচক পদ পেয়েছিলেন -
ক্রমাগত আদেশে জিউসের মূর্তি বজায় রাখা. নিজেই
মাস্টার, অতুলনীয় মহিমা সঙ্গে মুকুট, ফিরে
.
সেই মুহুর্তে এথেন্সে, পেরিক্লিসের বিরোধীরা যে কোনও ছোটখাটো সন্ধান করছিল
তাকে বিরক্ত করার সুযোগ। খোলাখুলি করতে না পেরে
পেরিক্লেসকে আক্রমণ করে, তারা তার বন্ধুদের বেছে নেয় এবং
দল
নির্মাণ শেষ হলে প্রোপিলিয়াপেরিক্লেসকে বিল্ডিংগুলিতে ব্যয় করা পরিমাণ এবং এই কারণে একটি প্রতিবেদন সরবরাহ করতে হয়েছিল
আক্রমণের কারণ হিসেবে তার বিরোধীরা বেছে নিয়েছিলেন। এক
মেনোপস নামে একজন নাবালক শিল্পীকে বসতে রাজি করানো হয়েছিল
বাজারের বেদীর পাদদেশ, যেমন তারা নিজেদেরকে নীচে দিয়েছিল
সম্প্রদায়ের পৃষ্ঠপোষকতা, যাতে নিজের বিপদ ছাড়াই
কর্মকর্তাদের বিরুদ্ধে অভিযোগ আনতে সক্ষম হবেন। তারা
বরাদ্দের জন্য তাকে অর্পিত সোনার অংশ আটকে রাখার অভিযোগ ফিডিয়াসকে
এথেনার পোশাক. চক্রান্ত ব্যর্থ হয় কারণ, পেরিক্লিসের পরামর্শে,
সোনার পোশাকটি ইচ্ছাকৃতভাবে এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে এটি হতে পারে
সহজে অপসারণ। চাদরটি সরানো হয়েছিল, আবার ঝুলানো হয়েছিল এবং এটি পুরো ওজনে পরিণত হয়েছিল।
কিন্তু সেখানেই থেমে থাকেনি প্রতিপক্ষ দল। তারপর
একটি নতুন অভিযোগ অনুসরণ করা হয়, নাম নাস্তিকতার অভিযোগ। ভিতরে
আমাজনের যুদ্ধ চিত্রিত হয়েছে এথেনা পার্থেনার ঢাল, পাওয়া গেছে
দুটি পরিসংখ্যান যার বৈশিষ্ট্য ফিডিয়াস এবং পেরিক্লেসের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। নিজেকে
শিল্পী চিত্রিত করেছেন একজন টাক বৃদ্ধ লোক উভয়কেই তুলে নিচ্ছেন
আপনার হাত দিয়ে একটি পাথরের টুকরা; তিনি পেরিক্লিসকে একটি মার্জিত চিত্রে চিত্রিত করেছিলেন
জ্যাভলিন নিক্ষেপকারী, তার হাত দিয়ে তার অর্ধেক মুখ ঢেকে রাখছে, কিন্তু এতেও
সাদৃশ্য আকর্ষণীয় ছিল. এই দেখা গেল
মন্দিরের মাজারের অপমান,
ফিডিয়াসকে ব্লাসফেমির অভিযোগে কারারুদ্ধ করা হয়েছিল
কারাগার তাকে যে ট্রায়াল সহ্য করতে অক্ষম, তিনি, যিনি
এই সময় তিনি বৃদ্ধ এবং মারা যান.
এভাবেই শেষ হয়ে গেল এথেন্সের অন্যতম সেরা নাগরিকের জীবন
শহরের অমর গৌরবের জন্য নিজের চেয়ে অনেক বেশি করেছেন
সমসাময়িক যারা মিথ্যা নিন্দার জন্য পুরষ্কার এবং শিরোনাম পেয়েছেন
শহরের উপকারকারী।
কিন্তু ফিডিয়াসের মৃত্যুর পরেও পেরিক্লিসের দুষ্টুচিন্তা শান্ত হয়নি।
উল্টো গুজব ছড়াতে শুরু করেন তিনি নিজেই
পেরিক্লিস তার বন্ধুকে পরিত্রাণ পেতে ঘাতক পাঠিয়েছিলেন এবং এর মাধ্যমে
তদন্ত বন্ধ করুন যা তার জন্য অসুবিধাজনক।
মানচিত্রে গ্রীস
ফিডিয়াস এথেন্সে 490 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ম্যারাথনের যুদ্ধের পরপরই জন্মগ্রহণ করেন। তার জীবন সম্পর্কে খুব কম তথ্য রয়েছে, উপরন্তু, বর্তমানে এমন একটিও প্রাচীন গ্রীক মূর্তি নেই যা আত্মবিশ্বাসের সাথে ফিডিয়াসের কাজ বলা যেতে পারে। তার কাজটি প্রাচীন লেখকদের বর্ণনা, সেইসাথে পরবর্তী কপি এবং সেই ভাস্কর্যগুলি থেকে জানা যায় যেগুলি ফিডিয়াসকে দায়ী করা হয়।
ফিডিয়াস কার কাছ থেকে ভাস্কর্য অধ্যয়ন করেছিলেন তা সঠিকভাবে জানা যায়নি - সম্ভবত এটি হেগিয়াস, এজেলাডাস এবং পলিগ্নোটাস - বিখ্যাত প্রাচীন গ্রীক ভাস্কর্য। ফিডিয়াস এথেন্স, প্লাটিয়া, অলিম্পিয়া এবং ডেলফিতে কাজ করেছেন। অলিম্পিয়াতে, তার কর্মশালা আলটিসের পিছনে অবস্থিত ছিল, পবিত্র স্থান যেখানে জিউসের মন্দির অবস্থিত ছিল। এখন এই সাইটে 5 ম শতাব্দীতে নির্মিত একটি গির্জা রয়েছে।
ফিডিয়াসকে ইউরোপীয় শিল্পের প্রতিষ্ঠাতা এবং শাস্ত্রীয় ভাস্কর্যের অন্যতম সেরা প্রতিনিধি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনিই সর্বপ্রথম সুবর্ণ অনুপাতের নিয়মটি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, যা গ্রীক অক্ষর φ দ্বারা তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছিল। বিখ্যাত প্রাচীন গ্রীক ভাস্করদের অধিকাংশই ফিডিয়াসের ছাত্র বলে মনে করা হয়।
ভাস্কর্যের অনেক প্রাচীন কাজ ফিডিয়াসকে দায়ী করা হয়, যার বেশিরভাগই টিকে থাকেনি। বিশ্বের সপ্তাশ্চর্যের একটি, জিউসের মূর্তিটি ফিডিয়াস দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। এছাড়াও, তার কাজের মধ্যে রয়েছে "এথেনা পার্থেনোস", "এথেনা পেমনিয়া", "আহত আমাজন", "মেডুসা রোন্ডানিনি" এবং আরও অনেক কিছু। ভাস্কর্য তৈরি করতে, তিনি সোনা এবং হাতির দাঁত দিয়ে কাজ করে ক্রাইসোএলিফ্যান্টাইন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন।
ফিডিয়াস আলোকবিজ্ঞানের অনেক আইন সম্পর্কে ভালভাবে অবগত ছিলেন। তিনি কীভাবে আলকামেনেসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন সে সম্পর্কে একটি গল্প রয়েছে - তারা উভয়ই উচ্চ কলামে এথেনার মূর্তি ছিল। ফিডিয়াস একটি ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন যা পৃথিবীতে অসামঞ্জস্যপূর্ণ এবং কুৎসিত বলে মনে হয়েছিল। যখন মূর্তিগুলি কলামে স্থাপন করা হয়েছিল, তখন ফিডিয়াসের ভাস্কর্যটি নিঃসন্দেহে আলকামেনেসের কাজের চেয়ে অনেক ভাল দেখাতে শুরু করেছিল।
প্লুটার্কের মতে, ফিডিয়াস পেরিক্লিসকে শাস্ত্রীয় শৈলীতে এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসকে পুনর্গঠন করতে সাহায্য করেছিলেন, এটিকে বর্তমান চেহারা দিয়েছিলেন।
ফিডিয়াসের সহকর্মী নাগরিকদের সাথে সম্পর্ক বেশ উত্তেজনাপূর্ণ ছিল: উদাহরণস্বরূপ, তার বিরুদ্ধে সোনা চুরির অভিযোগ আনা হয়েছিল, যা তিনি এথেনার পোশাক তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন। ভাস্কর এই বিকল্পটি আগে থেকেই ভেবেছিলেন এবং অপসারণযোগ্য প্লেট থেকে পোশাকটি তৈরি করেছিলেন যাতে এটি ওজন করা যায়। কোন ঘাটতি পাওয়া যায়নি, এবং বিরোধ নিষ্পত্তি করা হয়েছে. তবে কিছু সময়ের পরে, ফিডিয়াসকে এথেনাকে অপমান করার অভিযোগ আনা হয়েছিল - লেখকের প্রোফাইলটি তার মূর্তির উপর পাওয়া গেছে। ভাস্করকে কারাগারে পাঠানো হয়েছিল এবং সেখানে তিনি আত্মহত্যা করেছেন বলে অভিযোগ। অন্য সংস্করণ অনুসারে, তাকে এলিসে বহিষ্কার করা হয়েছিল, যেখানে কিছু সময় পরে তিনি মারা যান।
ফিডিয়াস, প্রাচীন গ্রীক স্থপতি
ফিডিয়াস(Pheidias), Charmides এর পুত্র, প্রাচীন গ্রীক স্থপতি, ভাস্কর এবং 5 ম শতাব্দীর দ্বিতীয় - তৃতীয় ত্রৈমাসিকের চিত্রশিল্পী। বিসি e উচ্চ শাস্ত্রীয় শিল্পের বৃহত্তম প্রতিনিধিদের মধ্যে একটি। তিনি এথেন্স, অলিম্পিয়া, ডেলফি, প্লাটিয়াতে কাজ করেছেন। প্রাচীন প্রমাণ অনুসারে, পেরিক্লিসের যুগে (444-429 খ্রিস্টপূর্ব) তিনি এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিস নির্মাণের তত্ত্বাবধান করেছিলেন - প্রাচীন যুগের অন্যতম অসামান্য স্থাপত্য কমপ্লেক্স। ফিডিয়াসের ভাস্কর্যের কাজগুলির মধ্যে, যা শুধুমাত্র প্রাচীন লেখক এবং অনুলিপিগুলির বর্ণনা থেকে জানা যায়, সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল অ্যাথেনা প্রোমাচোসের (যুদ্ধের নেতা), 460 খ্রিস্টপূর্বাব্দের দিকে তৈরি করা বিশাল ব্রোঞ্জ মূর্তি। e পার্সিয়ানদের উপর বিজয়ের স্মরণে এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে, এবং ক্রিসোএলিফ্যান্টাইন ভাস্কর্যের কৌশল ব্যবহার করে তৈরি দুটি বিশাল মূর্তি - অলিম্পিয়ার জিউসের মন্দিরে অলিম্পিয়ার জিউস (প্রাচীনকালে এই কাজটিকে "সপ্ত আশ্চর্যের মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হত। বিশ্বের") এবং এথেন্সের পার্থেনন মন্দিরে এথেনা পার্থেনোস (ভার্জিন)। ফিডিয়াসের কাজের সর্বোত্তম ধারণাটি পার্থেননের ভাস্কর্য সজ্জা দ্বারা দেওয়া হয় (মারবেল, 438-432 খ্রিস্টপূর্ব, টুকরোগুলি ব্রিটিশ মিউজিয়াম, লন্ডন, লুভর এবং অ্যাক্রোপলিস মিউজিয়াম, এথেন্সে রয়েছে), নির্দেশনায় তৈরি এবং, সম্ভবত, মাস্টারের ব্যক্তিগত অংশগ্রহণের সাথে। ফ্রিজ-জোফোরের ত্রাণ, এথেনিয়ান নাগরিকদের প্যানাথেনাইক মিছিলকে চিত্রিত করে, শাস্ত্রীয় শৈলীর পরিপক্কতা এবং পরিপূর্ণতা দ্বারা আলাদা করা হয়। আন্দোলনের শান্ত, মসৃণ ছন্দ, সরু মহিমা, প্রাচীরের সমতলের সাথে জৈবভাবে সংযুক্ত পরিসংখ্যান (ছবিগুলি আইসোকেফালির নীতির উপর ভিত্তি করে) পুলিশের নাগরিকদের বিজয়ী বিজয় এবং মর্যাদাকে মূর্ত করে। প্রাচীন গ্রীক শিল্পের মাস্টারপিসগুলির মধ্যে রয়েছে মন্দিরের পাদদেশে দেবতার ভাস্কর্য, যা "জিউসের মাথা থেকে এথেনার জন্ম" এবং "আটিকাতে প্রাধান্যের জন্য এথেনা এবং পসেইডনের মধ্যে বিরোধ" চিত্রিত করে। মূর্তিগুলি স্থানিকভাবে মুক্ত, সুরেলাভাবে ভারসাম্যপূর্ণ রচনা তৈরি করে, যা নমনীয় রৈখিক ছন্দের সম্পদ দ্বারা আলাদা। ভঙ্গির স্বাভাবিকতা এবং মহিমা, নরম সাধারণ প্লাস্টিকতার নিখুঁততা মার্বেল পৃষ্ঠের সর্বোত্তম প্রক্রিয়াকরণের সাথে মিলিত হয়, যা আলো এবং ছায়ার খেলার পুনরুত্পাদন করা সম্ভব করে, বায়বীয়, অবাধে প্রবাহিত কাপড়, জৈবভাবে। পরিসংখ্যান আন্দোলনের সাথে সংযুক্ত. মন্দিরের স্থাপত্যের সাথে মিলিত পার্থেননের ভাস্কর্যটি প্রাচীনকালের সর্বোচ্চ নিদর্শনগুলির মধ্যে একটি।
