Възвишено и земноДейвид Вайс
(Все още няма оценки)
Заглавие: Възвишено и земно
За книгата “Възвишеното и земното” на Дейвид Вайс
Дейвид Вайс (1909-2002) е известен американски писател, известен с книгите си за живота на известни хора. От детството си проявява интерес към биографиите на композитори и художници. През 1968 г. той публикува исторически роман, посветен на живота на Волфганг Моцарт. Книгата се казваше „Възвишеното и земното“.
В своя роман Дейвид Вайс говори за формирането на Моцарт като личност, както и за историята на написването на много от неговите произведения, превърнали се в световни шедьоври. Животът на композитора е тясно свързан с историческите събития от онова време.
Всички факти, описани в книгата „Възвишеното и земното” са истински. Мебелите, облеклото и декорацията на къщите са описани такива, каквито са били през живота на австрийския виртуозен музикант. Последователността на историческите събития от онова време не е нарушена. Дейвид Вайс не е фалшифицирал факти или е измислял любовни афери, за да получи по-завъртян сюжет.
Едва ли някой ще оспори гения на Моцарт. Феноменалното музикално ухо, отличната памет и способността да импровизира му позволиха да стане известен още като дете. За него е писано много литературни произведенияи практически всички факти за живота му са добре известни.
Преди да започне да пише романа „Възвишеното и земното“, писателят изучава много книги. Освен това са запазени писма както от самия композитор, така и от неговия баща. Четейки ги, можете да научите много интересни неща за Моцарт, неговите мисли и желания.
Животът на известния композитор беше интересен и вълнуващ. Имаше вълнуващи и в някои отношения дори опасни приключения, възходи и падения. Той беше предопределен да стане най-великият музикант не само благодарение на таланта си, но и по волята на Провидението. Геният на Моцарт блести с оригиналност, както Вайс многократно пише в книгата си. Композиторът работи непосилно от ранна възраст. Трябваше да общува с хора, които помрачиха съществуването му. Следователно животът му може да се нарече истинска борба.
Композиторът почина рано. Той не доживя малко повече от месец преди тридесет и шестия си рожден ден. Все още не е известна причината за смъртта му. Книгата за живота му завършва с описание на смъртта му.
Романът „Възвишеното и земното” ще хвърли светлина върху характера, мислите и чувствата на гениалния музикант. Авторът не се е опитвал да разкраси образа си. Основната му цел беше да разкрие истината на читателите, като изобрази композитора такъв, какъвто е. Четенето на книгата ще ви позволи да станете свидетели на интересни събития и да опознаете Моцарт от друга гледна точка.
На нашия уебсайт за книги можете да изтеглите сайта безплатно без регистрация или четене онлайн книга„Възвишеното и земното“ от Дейвид Вайс във формати epub, fb2, txt, rtf, pdf за iPad, iPhone, Android и Kindle. Книгата ще ви достави много приятни мигове и истинско удоволствие от четенето. Купува пълна версияможете от нашия партньор. Освен това тук ще намерите най-новите новини от литературния свят, ще научите биографията на любимите си автори. За начинаещи писатели има отделен раздел с полезни съвети и трикове, интересни статии, благодарение на което вие сами можете да опитате силите си в литературните занаяти.
Цитати от книгата “Възвишеното и земното” на Дейвид Вайс
Бог наказва за лоши дела, неведнъж е казвал папата, но проклятието (от Бога) е нещо съвсем различно, нещо като глухота. Невъзможно е да си представим нещо по-лошо от глухота. Момчето (Волфганг Моцарт) потръпна от ужас и почти се разплака.
– Не се ли интересувате от вкуса на публиката? Не се ли страхуваш да не й угодиш?
– Най-много ме е страх да не угодя на себе си.
„Възвишеното и земното” е роман за живота на Моцарт и неговото време. Това в никакъв случай не е биография, документална или романтизирана. Това е исторически роман, исторически - защото животът на Моцарт е тясно преплетен с историческите събития на времето. Роман – защото при създаването на образи и развитието на действието авторът прибягва до средствата на художествената проза.
Дейвид Вайс
Възвишено и земно
Посветен на Джон Уили
ИЗ АВТОРСКИЯ ПРЕДГОВОР КЪМ ЛОНДОНСКОТО ИЗДАНИЕ
Тази книга е исторически роман, а не биография, документален или романтичен. Исторически – защото животът на Моцарт е тясно преплетен с историческите събития на времето и затова тази книга е и историята на неговото време. Роман – защото при създаването на образи и развитието на действието авторът прибягва до средствата на художествената проза. Тази работа обаче в никакъв случай не е полет на фантазия.
Всички външни обстоятелства в него са истински. Улици, къщи, дворци, градове, мебели, облекло - целият живот от втората половина на осемнадесети век - са описани така, както са били по време на живота на Моцарт.
Събитията се развиват в строго хронологичен ред. Поразителните съвпадения, открити в романа, в никакъв случай не са въображението на автора; Нито един факт не е манипулиран от автора. Нито една любовна история не е измислена заради интереса. Всички произведения на Моцарт, споменати в книгата, отговарят точно на датите, посочени в тематичния каталог на Кьохел. Авторът предоставя много документи и всички те са надеждни. Всички хора, които читателят ще срещне, са живели в реалността. Разказът никога не надхвърля историческите факти.
Животът на Моцарт е подробно документиран. Много съвременници са ни оставили своите спомени за него, тъй като той става знаменитост от шестгодишна възраст. Списъкът с литература за Моцарт е огромен; почти всички факти от живота му са добре известни. Запазена е обширна кореспонденция между Моцарт и баща му - великолепна хроника на техния век, местата, които са посетили, настроенията, които са притежавали хората по онова време и затова светът на Моцарт често се показва през призмата на техните собствени впечатления.
И все пак в биографията на Моцарт има слепи петна - това важи и за неговите мисли и чувства; и в желанието си да запълни тези празнини, доколкото е възможно, авторът решава, че най-добрата форма за живота на Моцарт ще бъде историческият роман. Беше необходимо да се пресъздаде силата на въображението и съответно да се мотивират различни ситуации и твърдения, Моцарт живееше бурен живот; в него имаше всичко: рисковани приключения, упорита борба, възходи и падения - сякаш беше предназначен за роман. Но дори и в случаите, когато това или онова събитие е създадено от въображението на автора и интерпретирано от него по свой начин, то винаги съответства на образа на героя и е исторически правдоподобно, с други думи, дори ако някое събитие не е взето място в действителност, нещо подобно е напълно възможно да се случи.
Благодарение на обширната кореспонденция между Волфганг и Леополд Моцарт познаваме техния начин на изразяване на мислите си; авторът се опита да го запази колкото е възможно повече, избягвайки обаче архаизмите. Освен това Волфганг, който беше много остър на езика, често беше цитиран от съвременниците си и затова, където е възможно, се дават оригиналните му думи. И въпреки че би било арогантност човек да се смята за способен да разкрие цялата истина, неоспоримата и единствена истина за Моцарт, авторът все пак вярва, че тази творба ще хвърли нова светлина върху неговия живот, върху неговия характер, неговите мисли и чувства.
Тази книга е плод на един живот. Авторът се е опитал да пише за Моцарт така, както самият Моцарт е писал творбите си – изключително просто и ясно; Опитах се да го обрисувам без предразсъдъци, без плах и ласкателство, какъвто беше. Музиката на Моцарт е това, което вдъхновява автора да работи по книгата през всичките тези години. И ако бурното и суетно съществуване на цялата човешка раса може да намери оправдание в произведенията на един човек, то Моцарт несъмнено е бил такъв човек.
Дейвид Вайс
Ню Йорк, ноември 1967 г
ЕПИТАФИЯ КЪМ В. А. МОЦАРТ
Тук живее Моцарт
Той вярваше в Нещо
Което си няма име
И няма думи, които да го обяснят.
Той успя да каже това с музика.
Когато той умря,
Отнет е само външният му вид.
Казаха, че не може да бъде идентифициран
И трупът е заровен в общ гроб.
Но ние избираме да вярваме
Че никога не е бил погребван
Защото той никога не е умирал.
Слушам.Стаймин Карпен, Превод Д. Самойлов.
Част първа. РАЖДАНЕ.
1
- Този е съвсем различен!
Всъщност Леополд Моцарт, гледайки новородения си син, искаше да каже: „Този ще бъде различен“, но се страхуваше, че такава арогантност може да се счита за неподчинение на Божията воля. И въпреки това повтори, обръщайки се повече към себе си: „Този е напълно различен.“ Сякаш трябваше да се убеждавам сам. Думите, повторени два пъти, го насърчиха за известно време. Той дори се примири с жалката, тясна и ниска спалня на третия етаж на къща номер девет по Гетрайдегасе.
В момента на раждането на бебето Анна Мария Моцарт искаше да знае само едно: дали детето ще оживее. В крайна сметка толкова много деца умряха - пет от шест, помисли си тя с ужас, от което дори вярата в Божието провидение не можеше да я спаси.
Акушерката, която беше приела бебето преди минута, го държеше в ръцете си нерешително, сякаш не знаеше какво да прави по-нататък. И все пак тя беше най-добрата акушерка в Залцбург, поради което Леополд я нае. В този град само акушерките могат да бъдат сигурни за бъдещето, тъжно си помисли той; Те всъщност печелят повече от музикантите.
Бебето не помръдна и Леополд се уплаши. Случва ли се новородено да мълчи? Всички нормални бебета плачат. Самият Леополд Моцарт се гордееше с доброто си здраве. На тридесет и шест години той, както и останалите музиканти в двора на архиепископа на Залцбург Шратенбах, беше зает извън главата си. Като помощник капелмайстор Леополд даваше уроци по музика, преподаваше на момчешки хор, свиреше на цигулка в придворния оркестър и беше придворен композитор, но с внезапен ужас си помисли: ако бебето умре, животът ще загуби всякакъв смисъл. Здравето на Анна Мария вече е подкопано от честото раждане; Вярно, Нанерл, която нямаше и пет, вече се учеше да свири на клавесин, но тя е момиче...
Акушерката, внезапно осъзнала, че бебето все още не диша, му удари звучен шамар и детето изпищя.
Никога преди Леополд не беше чувал толкова желан звук. За него плачът беше по-сладък от музиката и той благодари на Бога за този знак на живот.
„Не, вижте, той е някакъв изрод“, каза акушерката, гледайки момчето на светлината на лампата.
Той наистина е целият набръчкан и зачервен, а кожата му е отпусната, помисли си Леополд, но да наричаш сина си изрод не е, това е прекалено.
– И все пак си късметлия. Няма щети. Дори главата не е надупчена.
– Дайте ми го, г-жо Албрехт.
С треперещи ръце Леополд взе сина си и нежно го притисна към себе си. Бебето спря да крещи, сякаш стоплено от обичта на баща си.
Анна Мария каза:
- Изглежда толкова слаб.
- Малък, не слаб. Този ще живее.
„Да“, потвърди акушерката. - Слава богу, най-накрая родих.
Тази книга е исторически роман, а не биография, документален или романтичен. Исторически – защото животът на Моцарт е тясно преплетен с историческите събития на времето и затова тази книга е и историята на неговото време. Роман – защото при създаването на образи и развитието на действието авторът прибягва до средствата на художествената проза. Тази работа обаче в никакъв случай не е полет на фантазия.
Всички външни обстоятелства в него са истински. Улици, къщи, дворци, градове, мебели, облекло - целият живот от втората половина на осемнадесети век - са описани така, както са били по време на живота на Моцарт.
Събитията се развиват в строго хронологичен ред. Поразителните съвпадения, открити в романа, в никакъв случай не са въображението на автора; Нито един факт не е манипулиран от автора. Нито една любовна история не е измислена заради интереса. Всички произведения на Моцарт, споменати в книгата, отговарят точно на датите, посочени в тематичния каталог на Кьохел. Авторът предоставя много документи и всички те са надеждни. Всички хора, които читателят ще срещне, са живели в реалността. Разказът никога не надхвърля историческите факти.
Животът на Моцарт е подробно документиран. Много съвременници са ни оставили своите спомени за него, тъй като той става знаменитост от шестгодишна възраст. Списъкът с литература за Моцарт е огромен; почти всички факти от живота му са добре известни. Запазена е обширна кореспонденция между Моцарт и баща му - великолепна хроника на техния век, местата, които са посетили, настроенията, които са притежавали хората по онова време и затова светът на Моцарт често се показва през призмата на техните собствени впечатления.
И все пак в биографията на Моцарт има слепи петна - това важи и за неговите мисли и чувства; и в желанието си да запълни тези празнини, доколкото е възможно, авторът решава, че най-добрата форма за живота на Моцарт ще бъде историческият роман. Беше необходимо да се пресъздаде силата на въображението и съответно да се мотивират различни ситуации и твърдения, Моцарт живееше бурен живот; в него имаше всичко: рисковани приключения, упорита борба, възходи и падения - сякаш беше предназначен за роман. Но дори и в случаите, когато това или онова събитие е създадено от въображението на автора и интерпретирано от него по свой начин, то винаги съответства на образа на героя и е исторически правдоподобно, с други думи, дори ако някое събитие не е взето място в действителност, нещо подобно е напълно възможно да се случи.
Благодарение на обширната кореспонденция между Волфганг и Леополд Моцарт познаваме техния начин на изразяване на мислите си; авторът се опита да го запази колкото е възможно повече, избягвайки обаче архаизмите. Освен това Волфганг, който беше много остър на езика, често беше цитиран от съвременниците си и затова, където е възможно, се дават оригиналните му думи. И въпреки че би било арогантност човек да се смята за способен да разкрие цялата истина, неоспоримата и единствена истина за Моцарт, авторът все пак вярва, че тази творба ще хвърли нова светлина върху неговия живот, върху неговия характер, неговите мисли и чувства.
Тази книга е плод на един живот. Авторът се е опитал да пише за Моцарт така, както самият Моцарт е писал творбите си – изключително просто и ясно; Опитах се да го обрисувам без предразсъдъци, без плах и ласкателство, какъвто беше. Музиката на Моцарт е това, което вдъхновява автора да работи по книгата през всичките тези години. И ако бурното и суетно съществуване на цялата човешка раса може да намери оправдание в произведенията на един човек, то Моцарт несъмнено е бил такъв човек.
Дейвид Вайс
Ню Йорк, ноември 1967 г
ЕПИТАФИЯ КЪМ В. А. МОЦАРТ
Той вярваше в Нещо
Което си няма име
И няма думи, които да го обяснят.
Той успя да каже това с музика.
Когато той умря,
Отнет е само външният му вид.
Казаха, че не може да бъде идентифициран
И трупът е заровен в общ гроб.
Но ние избираме да вярваме
Че никога не е бил погребван
Защото той никога не е умирал.
Слушам.
Стаймин Карпен, Превод Д. Самойлов.
Част първа. РАЖДАНЕ.
- Този е съвсем различен!
Всъщност Леополд Моцарт, гледайки новородения си син, искаше да каже: „Този ще бъде различен“, но се страхуваше, че подобна арогантност може да се счита за неподчинение на Божията воля и въпреки това повтори, обръщайки се повече към себе си : „Този е съвсем различен.“ Сякаш трябваше да се убеди, думите, повторени два пъти, го насърчиха за известно време, дори и с окаяната, тясна и ниска спалня на третия етаж на къща номер девет на Гетрайдегасе.
В момента на раждането на бебето Анна Мария Моцарт искаше да знае само едно: дали детето ще оживее. В крайна сметка толкова много деца умряха - пет от шест, помисли си тя с ужас, от което дори вярата в Божието провидение не можеше да я спаси.
Акушерката, която беше приела бебето преди минута, го държеше в ръцете си нерешително, сякаш не знаеше какво да прави по-нататък. И все пак тя беше най-добрата акушерка в Залцбург, поради което Леополд я нае. В този град само акушерките могат да бъдат сигурни за бъдещето, тъжно си помисли той; Те всъщност печелят повече от музикантите.
Бебето не помръдна и Леополд се уплаши. Случва ли се новородено да мълчи? Всички нормални бебета плачат. Самият Леополд Моцарт се гордееше с доброто си здраве. На тридесет и шест години той, както и останалите музиканти в двора на архиепископа на Залцбург Шратенбах, беше зает извън главата си. Като помощник капелмайстор Леополд даваше уроци по музика, преподаваше на момчешки хор, свиреше на цигулка в придворния оркестър и беше придворен композитор, но с внезапен ужас си помисли: ако бебето умре, животът ще загуби всякакъв смисъл. Здравето на Анна Мария вече е подкопано от честото раждане; Вярно, Нанерл, която нямаше и пет, вече се учеше да свири на клавесин, но тя е момиче...
Акушерката, внезапно осъзнала, че бебето все още не диша, му удари звучен шамар и детето изпищя.
Никога преди Леополд не беше чувал толкова желан звук. За него плачът беше по-сладък от музиката и той благодари на Бога за този знак на живот.
„Не, вижте, той е някакъв изрод“, каза акушерката, гледайки момчето на светлината на лампата.
Той наистина е целият набръчкан и зачервен, а кожата му е отпусната, помисли си Леополд, но да наричаш сина си изрод не е, това е прекалено.
– И все пак си късметлия. Няма щети. Дори главата не е надупчена.
– Дайте ми го, г-жо Албрехт.
С треперещи ръце Леополд взе сина си и нежно го притисна към себе си. Бебето спря да крещи, сякаш стоплено от обичта на баща си.
Анна Мария каза:
- Изглежда толкова слаб.
- Малък, не слаб. Този ще живее.
„Да“, потвърди акушерката. - Слава богу, най-накрая родих.
С въздишка на облекчение Анна Мария се облегна на възглавниците. През дългите часове на родилни болки неведнъж й се е струвало, че няма да издържи на страданието и ще умре. Цялото й тяло беше обляно в пот, въпреки че снегът покриваше земята и беше януари. Но сега леглото престана да бъде легло на мъчение. Вълнението изчезна от лицето на Леополд и Ана Мария също се успокои. Тя напипа под възглавницата си ръчно огледало. Как изглежда тя след седмото си раждане - изтощена и състарена или обновена и по-хубава? Тя изучаваше лицето си в огледалото. Нито едното, нито другото, лицето изобщо не се промени и това я разочарова. Ако беше станала по-добра, можеше да се наслади на победата, спечелена на толкова висока цена, иначе можеше да потъне в самосъжаление. Ана Мария се почувства измамена и върна огледалото под възглавниците. Когато тя и Леополд се ожениха, те бяха смятани за почти най-красивата двойка в Залцбург, но това беше толкова отдавна, оттогава всяка година беше белязана от бременност и нов провал, с изключение на Нанерл и може би това бебе. Но Леополд почти не се е променил, помисли си Анна Мария. Същите правилни черти на лицето, остра, изпъкнала брадичка и тъмносиви очи са живи и проницателни. Колко горд трябва да е Леополд, който не е лишен от суета, че има син!
Дейвид Вайс
Възвишено и земно
Посветен на Джон Уили
Тази книга е исторически роман, а не биография, документален или романтичен. Исторически – защото животът на Моцарт е тясно преплетен с историческите събития на времето и затова тази книга е и историята на неговото време. Роман – защото при създаването на образи и развитието на действието авторът прибягва до средствата на художествената проза. Тази работа обаче в никакъв случай не е полет на фантазия.
Всички външни обстоятелства в него са истински. Улици, къщи, дворци, градове, мебели, облекло - целият живот от втората половина на осемнадесети век - са описани така, както са били по време на живота на Моцарт.
Събитията се развиват в строго хронологичен ред. Поразителните съвпадения, открити в романа, в никакъв случай не са въображението на автора; Нито един факт не е манипулиран от автора. Нито една любовна история не е измислена заради интереса. Всички произведения на Моцарт, споменати в книгата, отговарят точно на датите, посочени в тематичния каталог на Кьохел. Авторът предоставя много документи и всички те са надеждни. Всички хора, които читателят ще срещне, са живели в реалността. Разказът никога не надхвърля историческите факти.
Животът на Моцарт е подробно документиран. Много съвременници са ни оставили своите спомени за него, тъй като той става знаменитост от шестгодишна възраст. Списъкът с литература за Моцарт е огромен; почти всички факти от живота му са добре известни. Запазена е обширна кореспонденция между Моцарт и баща му - великолепна хроника на техния век, местата, които са посетили, настроенията, които са притежавали хората по онова време и затова светът на Моцарт често се показва през призмата на техните собствени впечатления.
И все пак в биографията на Моцарт има слепи петна - това важи и за неговите мисли и чувства; и в желанието си да запълни тези празнини, доколкото е възможно, авторът решава, че най-добрата форма за живота на Моцарт ще бъде историческият роман. Беше необходимо да се пресъздаде силата на въображението и съответно да се мотивират различни ситуации и твърдения, Моцарт живееше бурен живот; в него имаше всичко: рисковани приключения, упорита борба, възходи и падения - сякаш беше предназначен за роман. Но дори и в случаите, когато това или онова събитие е създадено от въображението на автора и интерпретирано от него по свой начин, то винаги съответства на образа на героя и е исторически правдоподобно, с други думи, дори ако някое събитие не е взето място в действителност, нещо подобно е напълно възможно да се случи.
Благодарение на обширната кореспонденция между Волфганг и Леополд Моцарт познаваме техния начин на изразяване на мислите си; авторът се опита да го запази колкото е възможно повече, избягвайки обаче архаизмите. Освен това Волфганг, който беше много остър на езика, често беше цитиран от съвременниците си и затова, където е възможно, се дават оригиналните му думи. И въпреки че би било арогантност човек да се смята за способен да разкрие цялата истина, неоспоримата и единствена истина за Моцарт, авторът все пак вярва, че тази творба ще хвърли нова светлина върху неговия живот, върху неговия характер, неговите мисли и чувства.
Тази книга е плод на един живот. Авторът се е опитал да пише за Моцарт така, както самият Моцарт е писал творбите си – изключително просто и ясно; Опитах се да го обрисувам без предразсъдъци, без плах и ласкателство, какъвто беше. Музиката на Моцарт е това, което вдъхновява автора да работи по книгата през всичките тези години. И ако бурното и суетно съществуване на цялата човешка раса може да намери оправдание в произведенията на един човек, то Моцарт несъмнено е бил такъв човек.
Дейвид Вайс
Ню Йорк, ноември 1967 г
ЕПИТАФИЯ КЪМ В. А. МОЦАРТ
Той вярваше в Нещо
Което си няма име
И няма думи, които да го обяснят.
Той успя да каже това с музика.
Когато той умря,
Отнет е само външният му вид.
Казаха, че не може да бъде идентифициран
И трупът е заровен в общ гроб.
Но ние избираме да вярваме
Че никога не е бил погребван
Защото той никога не е умирал.
Слушам.
Стаймин Карпен, Превод Д. Самойлов.
Част първа. РАЖДАНЕ.
- Този е съвсем различен!
Всъщност Леополд Моцарт, гледайки новородения си син, искаше да каже: „Този ще бъде различен“, но се страхуваше, че подобна арогантност може да се счита за неподчинение на Божията воля и въпреки това повтори, обръщайки се повече към себе си : „Този е съвсем различен.“ Сякаш трябваше да се убеди, думите, повторени два пъти, го насърчиха за известно време, дори и с окаяната, тясна и ниска спалня на третия етаж на къща номер девет на Гетрайдегасе.
В момента на раждането на бебето Анна Мария Моцарт искаше да знае само едно: дали детето ще оживее. В крайна сметка толкова много деца умряха - пет от шест, помисли си тя с ужас, от което дори вярата в Божието провидение не можеше да я спаси.
Акушерката, която беше приела бебето преди минута, го държеше в ръцете си нерешително, сякаш не знаеше какво да прави по-нататък. И все пак тя беше най-добрата акушерка в Залцбург, поради което Леополд я нае. В този град само акушерките могат да бъдат сигурни за бъдещето, тъжно си помисли той; Те всъщност печелят повече от музикантите.
Бебето не помръдна и Леополд се уплаши. Случва ли се новородено да мълчи? Всички нормални бебета плачат. Самият Леополд Моцарт се гордееше с доброто си здраве. На тридесет и шест години той, както и останалите музиканти в двора на архиепископа на Залцбург Шратенбах, беше зает извън главата си. Като помощник капелмайстор Леополд даваше уроци по музика, преподаваше на момчешки хор, свиреше на цигулка в придворния оркестър и беше придворен композитор, но с внезапен ужас си помисли: ако бебето умре, животът ще загуби всякакъв смисъл. Здравето на Анна Мария вече е подкопано от честото раждане; Вярно, Нанерл, която нямаше и пет, вече се учеше да свири на клавесин, но тя е момиче...
Акушерката, внезапно осъзнала, че бебето все още не диша, му удари звучен шамар и детето изпищя.
Никога преди Леополд не беше чувал толкова желан звук. За него плачът беше по-сладък от музиката и той благодари на Бога за този знак на живот.
„Не, вижте, той е някакъв изрод“, каза акушерката, гледайки момчето на светлината на лампата.
Той наистина е целият набръчкан и зачервен, а кожата му е отпусната, помисли си Леополд, но да наричаш сина си изрод не е, това е прекалено.
– И все пак си късметлия. Няма щети. Дори главата не е надупчена.
– Дайте ми го, г-жо Албрехт.
С треперещи ръце Леополд взе сина си и нежно го притисна към себе си. Бебето спря да крещи, сякаш стоплено от обичта на баща си.
Анна Мария каза:
- Изглежда толкова слаб.
- Малък, не слаб. Този ще живее.
„Да“, потвърди акушерката. - Слава богу, най-накрая родих.
С въздишка на облекчение Анна Мария се облегна на възглавниците. През дългите часове на родилни болки неведнъж й се е струвало, че няма да издържи на страданието и ще умре. Цялото й тяло беше обляно в пот, въпреки че снегът покриваше земята и беше януари. Но сега леглото престана да бъде легло на мъчение. Вълнението изчезна от лицето на Леополд и Ана Мария също се успокои. Тя напипа под възглавницата си ръчно огледало. Как изглежда тя след седмото си раждане - изтощена и състарена или обновена и по-хубава? Тя изучаваше лицето си в огледалото. Нито едното, нито другото, лицето изобщо не се промени и това я разочарова. Ако беше станала по-добра, можеше да се наслади на победата, спечелена на толкова висока цена, иначе можеше да потъне в самосъжаление. Ана Мария се почувства измамена и върна огледалото под възглавниците. Когато тя и Леополд се ожениха, те бяха смятани за почти най-красивата двойка в Залцбург, но това беше толкова отдавна, оттогава всяка година беше белязана от бременност и нов провал, с изключение на Нанерл и може би това бебе. Но Леополд почти не се е променил, помисли си Анна Мария. Същите правилни черти на лицето, остра, изпъкнала брадичка и тъмносиви очи са живи и проницателни. Колко горд трябва да е Леополд, който не е лишен от суета, че има син!
Публикувано тук безплатно електронна книга Възвишено и земноавторът, чието име е Вайс Дейвид. В библиотеката АКТИВЕН БЕЗ ТВ можете да изтеглите безплатно книгата Възвишеното и земното във формат RTF, TXT, FB2 и EPUB или да прочетете онлайн книгата Дейвид Вайс - Възвишеното и земното без регистрация и без SMS.
Размер на архива с книгата Възвишено и земно = 619.41 KB
Дейвид Вайс
Възвишено и земно
Посветен на Джон Уили
ИЗ АВТОРСКИЯ ПРЕДГОВОР КЪМ ЛОНДОНСКОТО ИЗДАНИЕ
Тази книга е исторически роман, а не биография, документален или романтичен. Исторически – защото животът на Моцарт е тясно преплетен с историческите събития на времето и затова тази книга е и историята на неговото време. Роман – защото при създаването на образи и развитието на действието авторът прибягва до средствата на художествената проза. Тази работа обаче в никакъв случай не е полет на фантазия.
Всички външни обстоятелства в него са истински. Улици, къщи, дворци, градове, мебели, облекло - целият живот от втората половина на осемнадесети век - са описани така, както са били по време на живота на Моцарт.
Събитията се развиват в строго хронологичен ред. Поразителните съвпадения, открити в романа, в никакъв случай не са въображението на автора; Нито един факт не е манипулиран от автора. Нито една любовна история не е измислена заради интереса. Всички произведения на Моцарт, споменати в книгата, отговарят точно на датите, посочени в тематичния каталог на Кьохел. Авторът предоставя много документи и всички те са надеждни. Всички хора, които читателят ще срещне, са живели в реалността. Разказът никога не надхвърля историческите факти.
Животът на Моцарт е подробно документиран. Много съвременници са ни оставили своите спомени за него, тъй като той става знаменитост от шестгодишна възраст. Списъкът с литература за Моцарт е огромен; почти всички факти от живота му са добре известни. Запазена е обширна кореспонденция между Моцарт и баща му - великолепна хроника на техния век, местата, които са посетили, настроенията, които са притежавали хората по онова време и затова светът на Моцарт често се показва през призмата на техните собствени впечатления.
И все пак в биографията на Моцарт има слепи петна - това важи и за неговите мисли и чувства; и в желанието си да запълни тези празнини, доколкото е възможно, авторът решава, че най-добрата форма за живота на Моцарт ще бъде историческият роман. Беше необходимо да се пресъздаде силата на въображението и съответно да се мотивират различни ситуации и твърдения, Моцарт живееше бурен живот; в него имаше всичко: рисковани приключения, упорита борба, възходи и падения - сякаш беше предназначен за роман. Но дори и в случаите, когато това или онова събитие е създадено от въображението на автора и интерпретирано от него по свой начин, то винаги съответства на образа на героя и е исторически правдоподобно, с други думи, дори ако някое събитие не е взето място в действителност, нещо подобно е напълно възможно да се случи.
Благодарение на обширната кореспонденция между Волфганг и Леополд Моцарт познаваме техния начин на изразяване на мислите си; авторът се опита да го запази колкото е възможно повече, избягвайки обаче архаизмите. Освен това Волфганг, който беше много остър на езика, често беше цитиран от съвременниците си и затова, където е възможно, се дават оригиналните му думи. И въпреки че би било арогантност човек да се смята за способен да разкрие цялата истина, неоспоримата и единствена истина за Моцарт, авторът все пак вярва, че тази творба ще хвърли нова светлина върху неговия живот, върху неговия характер, неговите мисли и чувства.
Тази книга е плод на един живот. Авторът се е опитал да пише за Моцарт така, както самият Моцарт е писал творбите си – изключително просто и ясно; Опитах се да го обрисувам без предразсъдъци, без плах и ласкателство, какъвто беше. Музиката на Моцарт е това, което вдъхновява автора да работи по книгата през всичките тези години. И ако бурното и суетно съществуване на цялата човешка раса може да намери оправдание в произведенията на един човек, то Моцарт несъмнено е бил такъв човек.
Дейвид Вайс
Ню Йорк, ноември 1967 г
ЕПИТАФИЯ КЪМ В. А. МОЦАРТ
Тук живее Моцарт
Той вярваше в Нещо
Което си няма име
И няма думи, които да го обяснят.
Той успя да каже това с музика.
Когато той умря,
Отнет е само външният му вид.
Казаха, че не може да бъде идентифициран
И трупът е заровен в общ гроб.
Но ние избираме да вярваме
Че никога не е бил погребван
Защото той никога не е умирал.
Слушам.
Стаймин Карпен, Превод Д. Самойлов.
Част първа. РАЖДАНЕ.
1
- Този е съвсем различен!
Всъщност Леополд Моцарт, гледайки новородения си син, искаше да каже: „Този ще бъде различен“, но се страхуваше, че подобна арогантност може да се счита за неподчинение на Божията воля и въпреки това повтори, обръщайки се повече към себе си : „Този е съвсем различен.“ Сякаш трябваше да се убеди, думите, повторени два пъти, го насърчиха за известно време, дори и с окаяната, тясна и ниска спалня на третия етаж на къща номер девет на Гетрайдегасе.
В момента на раждането на бебето Анна Мария Моцарт искаше да знае само едно: дали детето ще оживее. В крайна сметка толкова много деца умряха - пет от шест, помисли си тя с ужас, от което дори вярата в Божието провидение не можеше да я спаси.
Акушерката, която беше приела бебето преди минута, го държеше в ръцете си нерешително, сякаш не знаеше какво да прави по-нататък. И все пак тя беше най-добрата акушерка в Залцбург, поради което Леополд я нае. В този град само акушерките могат да бъдат сигурни за бъдещето, тъжно си помисли той; Те всъщност печелят повече от музикантите.
Бебето не помръдна и Леополд се уплаши. Случва ли се новородено да мълчи? Всички нормални бебета плачат. Самият Леополд Моцарт се гордееше с доброто си здраве. На тридесет и шест години той, както и останалите музиканти в двора на архиепископа на Залцбург Шратенбах, беше зает извън главата си. Като помощник капелмайстор Леополд даваше уроци по музика, преподаваше на момчешки хор, свиреше на цигулка в придворния оркестър и беше придворен композитор, но с внезапен ужас си помисли: ако бебето умре, животът ще загуби всякакъв смисъл. Здравето на Анна Мария вече е подкопано от честото раждане; Вярно, Нанерл, която нямаше и пет, вече се учеше да свири на клавесин, но тя е момиче...
Акушерката, внезапно осъзнала, че бебето все още не диша, му удари звучен шамар и детето изпищя.
Никога преди Леополд не беше чувал толкова желан звук. За него плачът беше по-сладък от музиката и той благодари на Бога за този знак на живот.
„Не, вижте, той е някакъв изрод“, каза акушерката, гледайки момчето на светлината на лампата.
Той наистина е целият набръчкан и зачервен, а кожата му е отпусната, помисли си Леополд, но да наричаш сина си изрод не е, това е прекалено.
– И все пак си късметлия. Няма щети. Дори главата не е надупчена.
– Дайте ми го, г-жо Албрехт.
С треперещи ръце Леополд взе сина си и нежно го притисна към себе си. Бебето спря да крещи, сякаш стоплено от обичта на баща си.
Анна Мария каза:
- Изглежда толкова слаб.
- Малък, не слаб. Този ще живее.
„Да“, потвърди акушерката. - Слава богу, най-накрая родих.
С въздишка на облекчение Анна Мария се облегна на възглавниците. През дългите часове на родилни болки неведнъж й се е струвало, че няма да издържи на страданието и ще умре. Цялото й тяло беше обляно в пот, въпреки че снегът покриваше земята и беше януари. Но сега леглото престана да бъде легло на мъчение. Вълнението изчезна от лицето на Леополд и Ана Мария също се успокои. Тя напипа под възглавницата си ръчно огледало. Как изглежда тя след седмото си раждане - изтощена и състарена или обновена и по-хубава? Тя изучаваше лицето си в огледалото. Нито едното, нито другото, лицето изобщо не се промени и това я разочарова. Ако беше станала по-добра, можеше да се наслади на победата, спечелена на толкова висока цена, иначе можеше да потъне в самосъжаление. Ана Мария се почувства измамена и върна огледалото под възглавниците. Когато тя и Леополд се ожениха, те бяха смятани за почти най-красивата двойка в Залцбург, но това беше толкова отдавна, оттогава всяка година беше белязана от бременност и нов провал, с изключение на Нанерл и може би това бебе. Но Леополд почти не се е променил, помисли си Анна Мария. Същите правилни черти на лицето, остра, изпъкнала брадичка и тъмносиви очи са живи и проницателни. Колко горд трябва да е Леополд, който не е лишен от суета, че има син!
„За такъв случай ще съставя литургия“, каза Леополд.
– Ще позволи ли архиепископът? – усъмни се Анна Мария.
– В чест на собствения ми син?! Добре, разбира се! И тогава ще съставя литургия в чест на негова светлост.
– Дай ми детето, Леополд.
Той внимателно постави бебето в ръцете й, целуна я нежно и се обърна към прозореца с изглед към тесния заден двор. Всеки път, когато виждаше ивица небе да свети зад прозореца, той се чувстваше като затворник и се дразнеше. Той беше научен да приема света такъв, какъвто беше, но въпреки това някои неща бяха трудни за приемане. Ако си спомним, че баща му беше скромен книговезец - в Аугсбург и че преди него в семейството не е имало музиканти, той се издигна необичайно високо, но имаше моменти, когато Леополд Моцарт се съмняваше дали някога ще получи позицията на диригент - италианецът беше твърде голяма доминация в Залцбург. Спалнята внезапно му се стори обидно мизерна. Скърцащият дъсчен под и лошото осветление станаха омразни.
Анна Мария, забелязвайки, че съпругът й изведнъж стана мрачен, се разстрои.
– Леополд, обиден ли си ми? – прошепна тя.
- За какво?
„Заслужаваш да станеш капелмайстор.“ Архиепископ Шратенбах се отнася към вас с уважение. Ти си вършиш работата перфектно.
Ана Мария е твърде мила, помисли си той с горчивина, тя очаква само добро от всички хора, дори от княза-архиепископа, но той самият не е толкова наивен. Някои хора нямат проблем да превиват гръб пред никого, но за него това е истинско мъчение. Леополд беше ревностен католик, но обичаше малко духовници; той беше искрен поддръжник на архиепископ Шратенбах и императрица Мария Тереза, но беше възмутен от предпочитанията им към италианските музиканти. Той живееше за музиката, но те също твърдяха, че обичат музиката - но това промени ли нещо за сина му? Дори и да си гений, светът е създаден за нуждите на аристократите и духовенството. Къщите на местното благородство и църковните сановници са били разположени в близост до резиденцията на архиепископа, катедралата, където е служил Леополд, и други църкви, групирани около катедралата.
Леополд ги познаваше всички: църквите Св. Михаил, Св. Петър, Св. Кайетана, Св. Ерхард, францисканската църква и накрая университетската църква зад къщата им. Аристократите знаеха къде са властта и силата. Те нарекоха тази стегната група от сгради „Суверенен град“ и смятаха всеки, който живее извън границите му, за аутсайдер. Дори частта от Залцбург, където са живели Моцарти – макар и от същата страна на река Залцах – е била пренебрежително наричана „Градът на бюргерите“ и нито една аристокрация или църковен сановник не би благоволил да се засели на един от неговите тесни, криволичещи, тъмни улици.
И апартаментът, който наеха, не беше много удобен, каквото и да казва собственикът на къщата Лоренц Хагенауер. Хагенауер, който заемаше първия и втория етаж, често напомняше на Леополд, че никой музикант в Залцбург няма толкова добър апартамент. Изкачването до третия етаж обаче не е толкова лесно - мръсното каменно стълбище беше студено и тъмно, а кухнята с открита камина беше толкова древна и примитивна, че Леополд Моцарт понякога се чувстваше като направо обитател на пещера.
Леополд влезе в хола. Той помоли приятеля си доктор Баризани да присъства на раждането, но лекарят така и не се появи и Леополд се съмняваше дали изобщо ще дойде, защото само аристократите могат да разчитат на такива услуги. Раздразнението му се увеличи, когато погледна през прозореца към Лохелплац с надеждата да види там закъснелия лекар. Малкият площад беше тъмен като крипта.
Бебето се държеше толкова тихо, че сърцето на Леополд се разболя от притеснение за него. Ще бъде чудо, ако детето оцелее. И тогава изведнъж се чуха стъпки.
Силвестър Баризани пристъпи към Моцартите с неохота. Разбира се, Леополд е негов приятел, но добрата камерна музика е такава рядкост в Залцбург и архиепископът може да се обиди, ако си тръгне, без да завърши концерта. Той вече направи услуга на Леополд, като се съгласи да дойде, защото в Залцбург всички деца, с изключение на знатните, се приемаха от акушерки. Освен това д-р Баризани смята, че каквито и усилия да полага лекарят, животът или смъртта на детето е въпрос на случайност. И все пак, подобие на усмивка се появи на дългото, тъжно лице на лекаря, когато той поздрави двойката за раждането на сина им.
Леополд попита:
– Мислите ли, че ще оцелее? Има ли възможност?
– Същото като на всички останали. „Лекарят опипа високия под с плочки в спалнята, за да види дали е топъл, погледна към прозорците и се увери, че стаята е добре проветрена. И само упоритостта на Леополд го принуди да се обърне към бебето.
- И как? – попита Леополд, отново обзет от безпокойство: докторът изглеждаше твърде притеснен.
– Вече казах, той има същата възможност като другите,
– Мислиш ли, че все още може да умре?
„Всички можем да умрем – всеки момент.“
- Разбира се. Но децата ни умират ужасно.
– Детето не е голямо, може би малко слабо, но като цяло, както казах...
Леополд промени темата:
– Успешен ли беше концертът?
Липсата ти се усети. Архиепископът смята, че Бруети играе слабо.
— Явно искате да кажете, господин докторе, че този път негова светлост не може да се оплаче, че изпълнението е твърде немско — отбеляза саркастично Леополд — и следователно варварско?
– Негова светлост каза, че представлението е било Залцбург и дори по-лошо.
– Беше ли недоволен от отсъствието ми?
- Може би. Знаете, че той обича музиката да се свири правилно.
Анна Мария, като видя, че всичко постепенно се урежда, се оживи.
„Докторе, трябва да опитате какви прекрасни пайове прави нашата Тереза“, каза тя.
Докато Тереза, възрастната прислужница на Моцарт, подреждаше масата, Леополд обърна внимание на лекаря, че бебето има пръсти на музикант.
„Той има най-обикновени пръсти“, отговори доктор Баризани.
Но Леополд продължи да разглежда пръстите на бебето, сякаш съдържаха някакъв собствен живот.
На следващия ден Леополд кръщава детето в катедралата. За тази катедрала, центърът на музикалния живот на Залцбург, той написва няколко значими пиеси, които се изпълняват по време на литургията. Катедралата с нейните величествени кули близнаци, бароков блясък и прочут орган беше вторият му дом. Навън беше пронизително студено, но присъствието на приятели стопли Леополд. Церемонията по кръщението премина гладко и малко по малко мрачните му опасения се разсеяха. Той гордо записа в църковния регистър: „Йоханес Хризостом Волфгангус Теофил Моцарт, роден на 27 януари 1756 г. Баща: Йохан Георг Леополд Моцарт, роден на 14 ноември 1719 г. в град Аугсбург.
Майка: Анна Мария Пертл Моцарт, родена на 25 декември
1720 г. в град Св. Гилгепе.
Сестра: Мария Анна Валбурга Моцарт, родена на 30 юли 1751 г. в град Залцбург.
Но докато завиваше бебето в топло вълнено одеяло, за да го предпази от януарския студ, му стана малко неловко. Когато Леополд обяви, че синът му трябва да стане музикант, абат Булинтер възрази:
- Неморални думи. Той ще стане това, което Бог го е предопределил.
— Разбира се — съгласи се Леополд. Кой би противоречил на важен духовник, дори негов приятел? И все пак смяташе, че този стар йезуит греши. Ето защо, когато Булингер каза: „Момчето имаше късмет да се роди в Залцбург - това е толкова прекрасен град“, Леополд си помисли: всичко зависи от това какво Волферл може да получи тук по отношение на музиката.
Първият спомен на Волферл беше звукът на орган. Това се случи по време на църковна служба две години по-късно. Чуваха се гръмотевични, оглушителни звуци, от които ушите го боляха. Той пребледня и избухна в сълзи.
Мама се смути, но татко запуши ушите си с ръце и той се успокои. Татко прошепна:
„Той е абсолютно прав, Анна Мария, органът е твърде силен.“
— Не си ли ядосан на Волферл?
- Гордея се с него.
Мама прегърна Волферл до себе си и той си спомни и това.
Скоро момчето започна да различава много звуци. Той вече беше на две години, беше дете с голяма глава, сини очи, русо, със светла нежна кожа. Момчето беше доста здраво, макар и малко по-ниско за възрастта си. Можеше да ходи малко - ако се държеше за някого или нещо - но единствените неща, които наистина го вълнуваха, бяха звуците. В стаята имаше маса, на която го хранеха, и той обичаше да яде; имаше прозорци, от които можеше да гледа минувачите, и това занимание му харесваше; беше възможно да се играе с Nannerl, когато тя не учеше с татко, но най-щастливите моменти бяха, когато той чуваше нови звуци. Дъждът биеше по прозорците и това го радваше. Той се вслушваше във вятъра, въпреки че често шумът беше силен и плашещ. Тиктакането на часовника очарова момчето с ритъма си. Можеше да разбере кой мие чиниите по тракането на чиниите. Тереза направи това почти безшумно; Мама, струваше му се, понякога чука повече от необходимото; Нанерл винаги дрънкаше чиниите или понякога изпускаше нещо и тогава внезапният шум предизвикваше сълзи в очите му. Същата вечер, когато Нанерл счупи чинията с оглушителен звук, той изхлипа, сякаш голяма мъка го бе сполетяла.
Един ден Леополд го взел със себе си на върха на планината, където крепостта Хоензалцбург се извисявала над целия град. Изкачването беше дълго и трудно, само архиепископът имаше право да язди до древния замък на кон, а Леополд носеше Волферл на ръце почти през целия път. Но когато вече стояха над Залцбург и пред тях се откри позната гледка, толкова обичана от Леополд - Унтерсберг, Баварската равнина, река Залцах - той осъзна, че усилията му не са били напразни. Би било трудно да се намери по-добро място за Залцбург, помисли си Леополд. Той посочи на Волферл плоските покриви, куполите на църквите и манастира, тесните тъмни улички на „Града на бюргерите“, широките площади на „Града на суверена“, изящните очертания на катедралата и по-голямата част от резиденцията. Беше прекрасна снимка и синът ми нямаше как да не я хареса.
Волферл се интересуваше от нещо друго. Пчелите жужаха отгоре и той се опитваше да разбере за какво си говорят. Скакалците чуруликаха и той искаше да имитира тяхното чуруликане. Той чу пеенето на робина и го слушаше с удоволствие. Когато звънът на камбаните започна да се носи през планините, повтаряйки се и нараствайки, той забрави за всичко. Волферл започна да се люлее в ритъма напред-назад, напред-назад.
-Какво чуваш? – нежно го попита татко. Камбани - колко прекрасен е техният звън! Дън-донг, динг-донг.
Точно като приспивната песен на мама, която накара сърцето му да подскочи.
- Харесва ли ти? Той кимна.
- Това е музика.
Волферл не знаеше какво е музика, но папата изглеждаше много доволен и отново кимна. Неговата интелигентност веднага беше възнаградена: татко го прегърна и го целуна дълбоко, което накара Волферл да се почувства напълно радостен. Той също обича музиката - също толкова, колкото татко, но все още не знае какво е това.
Оттогава музиката изпълва дните на Волферл. Татко работеше вкъщи, когато можеше. У дома той дава частни уроци по цигулка, композира музика, изпълнява триа и квартети с приятели и накрая преподава на Нанерл, който изучава музика всеки ден.
Сега, когато Волферл се беше научил да ходи сам, той също накуцука в музикалната стая и слушаше с часове, понякога сядайки направо на пода под клавесина.
Татко се убеждаваше, че няма нищо изненадващо в това, че едно дете е привлечено от звуците на клавесин; много деца биха се държали по същия начин - но той все пак беше доволен. То е свикнало детето да седи до него в ъгъла или под клавесина и да слуша напрегнато. Присъствието на Волферл го принуди да свири особено усърдно; той искаше синът му да слуша най-доброто изпълнение на музиката. Но когато се опита да научи детето да произнася думата „клавесин“, то не прояви интерес. Волферл не знаеше как да каже на татко, че всеки път, когато слушаше тази кутия, изпитваше страхотна емоция.
Една вечер папата пусна толкова прекрасна музика, че Волферл не издържа. Той трябва да запази тази мелодия в себе си. Когато татко свърши да свири, Волферл започна да си тананика тихо мелодия. Какви приятни звуци! Не искаше да си ляга. Беше толкова скучно в креватчето. Не можеше да заспи, докато не си спомни цялата мелодия до края и едва тогава, продължавайки да си тананика наум, доволно, заспа. На сутринта, спомняйки си мелодията, която тананикаше през нощта, момчето беше невероятно щастливо. Струваше му се, че тази музика може да го отведе навсякъде, стига само да го пожелае.
Момченцето обичаше да мърка на себе си и да имитира всякакви звуци - това стана любимата му игра. Имитира лая на домашното им куче, мяукането на котка, чуруликането на канарче, бълбукането на водата във фонтана на Лохелплац. Волферл обичаше да повтаря звуци и го правеше често.
И той също обичаше да се смее. Това беше най-простата игра. Когато беше послушно момче, мама се смееше, както и Пан, и той се смееше с тях. Понякога Нанерл се присъединяваше към тях, но той не харесваше нейния смях: този на мама беше нежен и привързан, този на татко беше дълбок и басов, а смехът на Нанерл беше тънък и писклив. И все пак, когато всички се смееха заедно, беше толкова приятно, че цялото му същество беше изпълнено с любов.
Няколко дни преди Волферл да навърши три години, той се събуди от мелодичните звуци на соната, която папата свиреше на клавесин. Възхитен, неспособен да устои на вълшебната музика, той стана от креватчето и изтича до музикалната стая. За него това беше рисковано пътуване - той все още не беше стабилен на краката си - но трябваше да чуе музиката правилно. Мама и татко забелязаха как момчето се озова на клавесина. Протегна ръка да докосне ключовете, но не можа да ги достигне.
Мама се забавляваше от избухването на това дете, а татко беше ядосан. Самият татко мислеше да научи Волферл да свири на клавесин, но се убеди, че детето е твърде малко, твърде неразумно. И сега Волферл също се оказа непослушно момче, което той като глава на германско семейство не можеше да позволи.
Оп каза на мама веднага да сложи детето в леглото и когато мама отведе Волферл, татко затръшна вратата след тях. За момент Волферл изпита неприязън към папата. По не заплака, въпреки че почукването на вратата отекна болка в сърцето му.
Когато всичко утихна, той внимателно се измъкна от креватчето, пропълзя до вратата, долепи ухо до нея и започна да се ослушва. И като разбраха, че това е същата музика като преди, всички се обърнаха към ухото.
Когато един час по-късно мама тихо отвори вратата, за да погледне Волферл, той седеше облегнат на вратата и дълбоко заспал. Тя започна да го слага в креватчето и тогава татко влезе в стаята. Татко вече не беше ядосан. Блажена усмивка играеше на устните на детето, сякаш сънуваше някакъв изненадващо приятен сън. И тогава татко изведнъж осъзна, че всичките им надежди се съдържат в това спящо дете. Той го целуна страстно, но Волферл дори не помръдна.
На следващата сутрин Волферл не помнеше нищо освен музиката. И когато се оказа, че може да си тананика мелодията, възторгът му нямаше граници. Той го повтори няколко пъти, а след това започна да го опитва по различни начини - това също беше изненадващо забавно.
2
Леополд разказа на приятелите си как Волферл се бори със съня, за да слуша музиката на Скарлати младши, но никой не му повярва.
Абат Булнгер каза: „Той не спеше просто защото не искаше да си ляга, обичайните детски капризи.“
Д-р Баризани каза, че ако момчето си легне толкова късно, това ще се отрази пагубно на здравето му. Леополд възрази - Волферл не страдаше от никаква сериозна болест.
„Ако не беше болен, ще се разболее“, отговори лекарят. Г-н Шахтнер се оказа още по-голям скептик.
– Може да се каже, че детето знаеше чия музика слуша.
— Няма да кажа това — възрази Леополд. „Но той разбра, че музиката е добра.
„Той просто харесва всичко ново.“ Като всички деца.
Леополд мълчеше. Самият той покани придворния тромпетист да се срещнат в „Музиканта“ - малка таверна в Залцбург, където обикновено се събираха музиканти, но сега се съмняваше дали си струва да се направи. Скептицизмът на приятеля му го изненада и обезсърчи. Леополд не очакваше това от Шахтнер; Андреас Шахтнер, тъмнокос, строен баварец с остър ум, беше само на двадесет и седем години. Бързо се сприятеляват, тъй като тромпетистът е и добър цигулар, добър поет и отлично познава литературата – качества, които Леополд цени у хората. Така той отново се опита да обясни какво точно чувства във Волферл.
– Когато седна на клавесина, той винаги е точно там, до мен и никога не иска да си ляга.
„Може би е уморен от креватчето.“ Ето защо той е готов да слуша музика. Между другото, Леополд, много си критикуван за рецензията на нашата музика, която даде на берлинския издател Marpurg.
– Кой е виновен – италианците в двора на негова светлост?
– Не само италианците. Може би не трябва толкова открито да показвате, че се стремите да станете капелмайстор тук или където и да е.
— Може би трябва да похваля небесата и за факта, че печеля четиристотин гулдена годишно с пот на челото си като помощник капелмайстор и още няколко гулдена, ако архиепископът хареса музиката, която композирам за неговата катедрала?
